Розгром» і багатьох інших творах зустрічаються прямі і непрямі відгуки на найважливіші політичні події 70-80-х років. Так, задум «Жерміналь» безпосередньо пов'язаний з посиленням страйкового руху у Франції в 80-х роках, роман «Гроші» створювався в атмосфері, що передує «панамському скандалу», роман «Розгром» був написаний в обстановці, коли націоналістичні елементи у Франції готували реваншистську війну проти Німеччини.
Відгукуючись у своїх творах на головні тенденції сучасного життя, Золя створив галерею типів, характерних не тільки для його часу, але й для буржуазного суспільства початку XX ст. Золя відкривав читачеві невідомі до того соціальні світи: давав йому можливість бути присутнім при дворі Наполеона III, вів на дно Парижа, в квартали убогості і голоду, розповідав про життя шахтарській маси, про нові методи капіталістичної наживи, про колосальних фінансових і промислових підприємствах, які впливають на долі мільйонів людей; він звертався до зображення не тільки представників окремих соціальних груп, але і малював колективи людей, величезну масу робітників, селян, військових. [33, 46]
Найсильніша і оригінальна сторона літературного дару Золя - пластичність, видовищність словесного опису речового світу, що перетворюється в мальовниче полотно, наділене рухом, блещущее фарбами і всіма відтінками світла. Стали хрестоматійними панорами Парижа чотирьох пір року з роману «Сторінка любові» (1878); незабутні переливи білих відтінків матерій і мережив на прилавках магазину «Дамське щастя» (1883). Романи Золя, при тому що вони містять майже самостійні, завершені в собі опису-символи, досить міцно скріплені в композиційному відношенні. Вони збудовані навколо одного-двох образів, що проходять крізь увесь твір.
Противники Золя обурювалися його нехтуванням «красного» формою. Але письменник прагнув не до витонченості, а до виразності стилю, йдучи в цьому сенсі по стопах Бальзака. Золя відчинив сторінки своїх романів перед технічними та науковими термінами, жаргонними слівцями і простонародними оборотами, грубістю і навіть лайкою, надавши своїм героям право висловлюватися в звичних для них виразах. Ця мовна розкутість Золя підхоплена літературою XX ст.
На початку 80-х років Золя підбиває перші теоретичні підсумки своєї грандіозної роботи. У 1880-1881 рр. виходять його основні теоретичні збірки: «Експериментальний роман» (1880), «Наші драматурги» (1881), «Натуралізм у театрі» (1881), «Кампанія» (1882), «Літературні документи» (1881). Більшість статей, складових ці збірники, були написані раніше, в пору боротьби за утвердження натуралізму, але тепер, зібрані разом, вони давали цілісне уявлення про естетичні позиціях автора. У середині 90-х років Золя підтвердить свою вірність натуралізму у збірнику «Нова кампанія» (1897). [7, 40]
Розглядаючи питання про теоретичні поглядах Золя, важливо насамперед з'ясувати, в якому відношенні знаходяться ці погляди до практики як критичного реалізму, так і натуралізму. Для самого Золя «натуралізм» і «реалізм» - поняття співпадаючі. Золя не раз обмовляється, що навіть слово «натуралізм» - не його винахід. Ототожнюючи натуралізм як літературний напрям з реалізмом, Золя виходить з того, що в основі того й іншого лежить прагнення художника до відображення життєвої правди.
У теоретичних роботах Золя 70-80-х років схиляння перед документом, фактом приводить його до нерозуміння природи реалістичного поняття типового, до применшення ролі художника, покликаного творчо узагальнити і оцінити зібрані ним факти дійсності. На думку Золя, письменник ніби експериментує з «піддослідними» персонажами: ставить їх у залежність від середовища і спадковості і в межах заданих умов вивчає їх поведінку. Золя вважав, що знайшов надійний спосіб перекинути міст між наукою і мистецтвом, знайти для нього нові перспективи. Не заперечуючи значення законів соціального життя, він зрівняв їх з законами фізіологічного буття людини, перебільшивши значення теорії спадковості. [21, 46]
Своїми романами Еміль Золя вніс такий внесок у літературу і суспільство, як мало хто інший з письменників. За допомогою своїх героїв і їхніх життів він і сьогодні розважає і просвіщає своїх читачів в тій же мірі, як і свого часу.
5.3 Роман «Germinal» як реакція на найважливіші політичні події у Франції X ? X століття
Роман «Germinal» - це найбільше творіння Золя, присвячене страйку шахтарів на рудниках північній Франції. Вперше опубліковано в 1885 р Цей роман - тринадцятий в серії «Ругон-Маккари». Він задуманий як гранично правдива розповідь про робітничий клас, про умови його життя. Життя шахти злодієві, важка праця, мізерне харчування, безгрошів'я - сам об'єкт і спрямованість уваги автора - безумовно говор...
