агає справляти враження успішного, впевненого в собі молодої людини.
2.8 Проектування і прогнозування
Важливим фактором для створення колекції є прогнозування на певний період часу. Процес створення одягу є досить довгим і спроектувавши виріб по тенденціям сьогоднішнього для, до того моменту коли вона з'явитися на прилавках, буде вже не актуальна.
У сучасному світі є наукові уявлення про циклічність моди. Тут її часто визначають як повторюване зміна у виборах raquo ;. Це твердження означає буквально наступне: більшість з того, що модно сьогодні, обов'язково було модним хоча б раз в минулому. Модне і старомодне" - це ланки ланцюга єдиного модного процесу. Тому в одному костюмі гостро модне завжди межує з немодним і навіть вульгарним.
У наукових колах прогнозування моди зазвичай асоціюється з визначенням відправної точки змін модних стандартів і об'єктів на основі конкретних інновацій та з визначенням кінцевої точки цих змін. Маркетологи вважають, що модна інновація - це процес зміни модних циклів, де модні цикли - ні що інше, як, ряд завершилися інновацій. Іншими словами, прогнозування моди є прогнозування початку і кінця модного циклу. Прогнозування (від гр. Prognosis - знання наперед ) - це вид діяльності, спрямований на отримання знань про об'єкт для передбачення тенденцій його розвитку (передбачення).
2.9 Формотворна роль ілюзій зору
В одязі ілюзії зору використовують для маскування недоліків фігури, наближення її до модного еталону. Наприклад, людині невеликого зростання рекомендується носити одяг з вертикальними рельєфами, з тканини в смужку і т.д., що сприяє її зоровому подовженню.
Прийнято виділяти три групи (принципу) ілюзій зору в одязі в залежності від співвідношення з силуетом: подібності, контрасту, протиріччя. Подоба увазі паралельне силуету розташування внутрішніх ліній, контраст - протилежне, протиріччя - діагональне і спіральне.
При сприйнятті модних змін, що відбуваються у формі, виникають додаткові ілюзії зору. Так, взаємозв'язок елементів за принципом подібності та контрасту посилює сприйняття силуетній характеристики форми; взаємозв'язок за принципом протиріччя, навпаки, послаблює читаність силуету і фіксує увагу на окремих частинах, лініях, малюнку тканини.
На підставі статистичного аналізу виявляються найбільш характерні архетипи моди, і будується графічна модель, що показує циклічність кожної групи співвідношень.
Зміна моди в оформленні тканин - розвивається багатоплановий процес, що має певні закономірності циклічної природи. Повний цикл, що включає три основні і три перехідних періоду, триває 12 років. Потім процес повторюється.
Проектована колекції весна - літо 2015 відноситься до основного періоду II, в якому переважає принцип протиставлення або контрасту у співвідношенні внутрішніх ліній і силуету. Конструктивні лінії значно ускладнюються, найпоширенішими стають овальні лінії і деталі.
Для фронтального силуету все більш характерним стає поєднання і накладення один на одного вертикальних, горизонтальних і діагональних ліній, їх оптичних комбінацій з малюнком тканин. Особлива роль у цей період належить оздобленням і деталям. Число їх значно збільшується, викликаючи додатково ілюзії дії перспективних оцінок raquo ;, підрівнювання raquo ;, незамкнутого контура .
Найбільш рельєфно виявляється структурна основа форми за допомогою обробок, зіставлення протилежних направленностей в малюнку тканин і конструктивних ліній, поєднання тканин компаньйонів і різнофактурних площ. Так, наприклад, найбільш характерним прийомом, використання якого віщує укорочення одягу, є застосування різноспрямованого малюнка тканини у виробі на рівні його майбутньої довжини.
Розробляється колекція втілила в собі наступні характеристики основного періоду II: накладення один на одного вертикальних, горизонтальних і діагональних ліній - яскраво виражено в оформленні плечового і поясних поясів. Особлива роль у костюмах належить оздобленням і деталям, число їх значно збільшується Найбільш рельєфно виявляється структурна основа форми за допомогою обробок, зіставлення протилежних направленностей в малюнку тканин і конструктивних ліній, поєднання тканин компаньйонів і різнофактурних колірних площ.
Протягом кожного періоду переважає своя система поєднання внутрішніх композиційних ліній і деталей з силуетом в основному в двох напрямках: поєднання нових елементів і старої форми, поєднання старих елементів і нової форми. У процесі переходу з одних структурних відносин в інші виявляється виборчий характер структури по відношенню до елементів. У міру розвитку на перший план висуваю...
