ня зближують її з кращими зразками чеських народних пісень - вона їх рідна сестра. Чарівність охоплює відразу, як тільки мелодію починають співати перші скрипки, гобої і фаготи, супроводжувані вкрадливо дзюркотливими фигурациями других скрипок, альтів і віолончелей. У цю натхненну музику природи раптово вторгаються фанфари валторн в характерному ритмі, так часто використовувався композиторами в мисливських сценах. У повній відповідності з програмою картина полювання намальована на тлі Безугавний фигураций струнних інструментів, жваво нагадують про річку - основному образі поеми. Фанфари валторн затихають вдалині. І на зміну їм з'являються нові звуки: кларнети і фаготи починають веселий і завзятий награвань, в якому без праці впізнається полька. Композитор точно милується цієї поетичної мелодією: він повторює її кілька разів, варіюючи оркестрову фактуру. Вона звучить на барвистому тлі немолкнущего, то посилюється, то слабшає плескоту річковий хвилі. Картини сільського весілля, образи народного веселощів знову асоціюються у композитора з інтонаціями і ритмами польки, стільки разів звучали в його творах. Він умів вносити в них безліч індивідуальних відтінків, використовувати танцювальні ритми як засіб музичної характеристики. І тут полька звучить своєрідно. Мелодія носить яскраво виражений інструментальний характер, в ній більше безперервності руху, підкресленою гостроти ритму, тембрових контрастів. Весь епізод сільського весілля написаний в соковитою жанрової манері і різко контрастує і різко контрастує з наступного за ним сценою хороводу русалок. У ній панує романтичний колорит, м'які, точно приглушені, таємничі звучання. Це враження створюється в першу чергу оркестровкою - скрипки divisi у високому регістрі, що переливаються пасажі флейти, арфа. Композитор тонко користується тут і прийомами колористичного зіставлення тональностей, що взагалі характерно для партитури "Влтави". Вступ і тема Влтави йдуть в мі мінорі. Епізоди мисливства та весілля - у до і сіль мажорі. Фантастична сцена русалок розгортається в ля-бемоль мажорі - тональності, що є другою низькою ступінню по відношенню до попередньої і третьої високою по відношенню до вихідного мі мінор. Після хороводу русалок повертається пісенна тема. Вона розливається широким мелодійним потоком, якому, здається, немає меж. Але, як і в першому розділі поеми, в мелодію пісні раптово вторгаються чужі звуки - починається новий великий епізод. Він малює бурхливий біг річки, проривається крізь тіснини Святоянскіх порогів. Злітають вгору стрімкі пасажі струнних, підтримані немолкнущім рокотом литавр, в їх звучання вриваються енергійно рітмованние фігури валторн і труб. Бурхливий, поривчастий характер музики вимагає дозволу, і композитор дає його в широко розвиненою коді поеми. У повному оркестровому tutti у світлому ми мажорі звучить головна тема ("могутнє Протягом Влтави "). В її наспів вливаються гордовиті звуки теми Вишеграда. Проведенням цієї теми, супроводжуваної нест...
