стає характерним велика соціальна, драматична напруженість, гаряче співчуття "маленькій людині" (опера "Русалка", 1856). Даргомижський виступив новатором у музиці, несучи до неї нові прийоми і засоби музичної виразності (мелодійний речитатив в опері "Кам'яний гість").
Образотворче мистецтво не представляло єдності в ідейно-художньому відношенні.
Блискучих успіхів досягла архітектура російського ампіру. У першій третині XIX ст. вона продовжувала традиції класицизму і була пов'язана з іменами А. Д. Захарова (1761-1811), одного перших зачинателів російського ампіру, А. Н. Воронихина (1759-1814), К. І. Россі (1775-1849). Для зодчих цього часу стає характерним синтез архітектури і скульптури. У цей час створюються монументальні ансамблі Петербурга, формуються площі північної столиці - Дворцова, Сенатська, Стрілка Василівського острова.
У Москві стиль російського ампіру мав деяку особливість: більш м'який, інтимний характер, що властиво будівель і ансамблів, створеним О.И.Бове (1784-1834), Д. І. Жилярді (1785-1845).
У 30-ті роки у зв'язку з ознаками розпаду художньої системи класицизму архітектура все більш набувала функціонально-утилітарний характер. Започаткували будівництво дохідних будинків поступово стало витісняти дворянські особняки, які зберегли стильова єдність.
У цей час набуває поширення "російсько-візантійський" стиль. Одним з ведуших архітекторів цього стилю був К.А.Тон (1794-1881) - автор проектів Храму Христа Спасителя, Великого Кремлівського палацу, Збройової палати.
Звільнення від ідейно-естетичних установок класицизму в живопису було пов'язано із зростаючим інтересом до людської особистості, до життя простих людей. Нове розуміння людини, її внутрішнього світу отримало найбільше вираження у романтичному портреті. Одним з яскравих представників романтизму був чудовий портретист початку XIX в. О.А.Кіпренскій (1782-1836). Художник стверджує новий погляд на людину як на внутрішньо незалежну особистість (портрет П.А.Оленіна, 1813), підкреслює романтичні риси російської жінки (портрет Хвостовий, 1814). Кіпренський створив прекрасний портрет О.С.Пушкіна (1827).
Розвиток романтизму, а потім і реалізму в образотворчому мистецтві означало серйозні зміни в академічного живопису. У 30-50-ті роки ідейні канони академізму, засновані на ієрархічній цінності жанрів, все більш застарівали. Зберігався пріоритет історичного живопису; побутової жанр як повноправний ще не признавався. Ідейно-художні установки академізму вступали в протиріччя з вимогами життя та громадськими завданнями мистецтва.
Найбільш яскравим представником класицизму був К. П. Брюллов (1799-1852). Але він приніс в живопис нові романтичні риси. Національною своєрідністю російського романтизму в історичній живопису був деякий "трагічний палет". У картині Брюллова "Останній день Помпеї" вперше в якості героя на широкому історичному тлі представлений народ, хоча і в ідеалізованому вигляді. Брюллов - блискучий м...
