ще за Петра I, були присутні східні речі і в В«кам'яних палатахВ» Катерини I. [6]
Більш широко вироби китайського та японського мистецтва стали використовуватися для оформлення інтер'єрів пізніше, в середині 1750-х років, коли при Єлизаветі Петрівні у Царському Селі розгорнулося велике палацове будівництво. Архітектор Ф.Б.Растрелли <# "justify"> Явище стало рости і ширитися, захоплювати нові області. З'явилися несподівані деталі туалету - наприклад, туфельки В«мюліВ», відчайдушно незручні, але на китайський манер. Виникли такі предмети інтер'єру, як китайські ширми, ліхтарики, фігурки-болванчики. Дивовижні орнаменти і насичена колірна гамма шинуазрі проявилися в оздоблювальних тканинах і меблевої розпису - все це стало досконалої новиною і мимоволі приваблювало погляд на тлі пастельних інтер'єрів рококо. p align="justify"> У мистецтві китайська тема також мала успіх: наприклад, маркіза де Помпадур, прихильниця стилю, замовила серію картин на китайську тему, які за своїм змістом швидше представляли репортажі з версальської життя, ніж з китайської. Навіть мистецтво танцю не залишилося осторонь - з'явився, наприклад, балет В«Китайська пастушкаВ» про серцевих схильностях рум'яних селян, що живуть на лоні благодатної природи Китаю, - і все в китайських костюмах. [4]
При популярності шинуазрі немудро, що стали з'являтися, нарешті, і архітектурні споруди в китайському дусі. Одне з перших серед них виникло в Швеції в 1753 р. на території королівської резиденції Дроттнингхольм. Тоді на свій 33-й день народження королева Ловіса Ульріка отримала від чоловіка преорігінальний подарунок - китайський павільйон. p align="justify"> Китайська тема у виконанні архітекторів Карла Фредеріка Аделькранца і Жана Еріка Ено так сподобалася шведської королівської сім'ї, що незабаром там виник цілий комплекс в подібному дусі - В«китайська селоВ». Судити в точності, як виглядав свежеподаренний павільйон, досить важко: через 10 років споруда прогнило, і його замінили новим, існуючим і донині. Як і в перший раз, споруда зводилася за європейськими канонами, а Китай представлений тут у вигляді нетипових для Європи деталей, що створюють екзотичний флер. [6]
Павільйон цей вважається одним з кращих плодів шинуазрі в архітектурі. Більше того, результат вказує на певне знайомство архітекторів зі східною культурою, ніж міг похвалитися далеко не кожен творець китайських будиночків. Це невелика споруда з мезоніном на гранітному підставі, колірне рішення якого - червоні стіни, зелена покрівля, жовті лиштви - було б строкатим, якби тону не були пастельно пом'якшені. p align="justify"> Суто європейський фасад по-китайськи припудрити: часто загратовані дерев'яні рами і декор дверей покликані нагадувати бамбукове плетіння, три симетрично розставлені вази на даху - асоціюватися з китайським фарфором, топорщащіеся гуркіт бутафорського полум'я на покрівлі, дракони-каріатиди ...
