, екзотичні сценки на лиштви - наштовхувати на думку про барвистою міфології Китаю. Надзвичайно занятна покрівля, утворює по всьому периметру легку оборку - немов цукрова мастика на торті. У внутрішніх же інтер'єрах, також створених у дусі уявлень європейця про Китай, зібрана колекція справжніх японських і китайських речей. p align="justify"> За павільйону видно, що мистецтво рококо ніколи не прагнуло відобразити правду життя, бути здоровим і доцільним, раціонально користуватися матеріалом і з розумом розподіляти його в просторі. Архітектура рококо, в рамках якої він створений, ставить в основу примха, каприз, прагне до краси і готова заради неї на будь-яке свавілля, будь то дисбаланс форм або автентичне зображення чужої культури. p align="justify"> Китайські павільйони, будиночки та альтанки стали поширюватися, тим більше що їх поширення йшло рука об руку з ростом популярності чаювань - а вони, вимагають особливої вЂ‹вЂ‹обстановки. Так з'явився китайський чайний будиночок в резиденції Сан-Сусі прусського імператора Фрідріха Великого (Потсдам). p align="justify"> Споруда, будівництво якого тривало з 1755 по 1764 р., незважаючи на Семирічну війну, рішуче перекрило шведський павільйон по своїй розкоші. Конфігурація будівлі проста: у ньому всього чотири кімнати - центральний круглий зал і три симетричних закруглених виступу навколо - кабінети, - утворюючих подобу листочка конюшини. Дах будівлі воронкоподібного і завершується широкої і низькою вежею, на якій сидить під парасолькою золочений мандарин. p align="justify"> Ніжна холодна гама, обрана для спорудження, служить фоном для імперського золота, яким виділена тут всяка деталь. Архітектурних прикрас така безліч, що буквально не залишається чистих, нічим не заліплені просторів, - все тоне у воланах і фестони. Тут і гірлянди, і зображують китайців скульптури уздовж стіни, і підвіски по краю покрівлі, і золочені рами, і видатні по своєму виконанню колони. p align="justify"> Стиль рококо з презирством ставився до класичних ордерним формам, знаходячи їх занадто нудними. А вже дозволити собі звичайні колони без всяких збільшень він, звичайно, не міг. Тому тут колони - це не банальні архітектурні підпірки, а пишні, разморенние від сонця пальми, у яких кожен лист і кожен виступ волокнистої кори суцільно покриті золотом. Ростуть вони з бутафорської грунту, теж, звичайно, золотий. Якщо кокетство може бути помпезним, то це саме той випадок. p align="justify"> У 1761-1762 рр.. у Великобританії, в королівських садах К'ю, виникло ще одну споруду в стилі шинуазрі, для нього, втім, вельми нетипове. Це була Велика пагода архітектора Вільяма Чемберса, яка знаменна тим, що вона дійсно дуже схожа на справжні китайські споруди. [14]
На відміну від багатьох колег творець пагоди був знайомий з архітектурою Китаю особисто, оскільки встиг вжити туди подорож. Повернувшись, він створив книгу під назвою В«Малюнки китайських будівельВ», з якої інші архітектори стали черпати...
