і своя система світлотіні. Дворик найбільш насичений кольором, починаючи з одягів, в яких панують червоний, синій, чорний і білий кольори, і кінчаючи цегляною стіною будинку і червоною віконної віконниць. Світлотінь виявляє обсяги і локальний колір предметів. Световоздушная середу садка тепліше, вона як би вбирає в себе колір мощеній цеглою доріжки і теплою молочно-білої штукатурки огорожі. Під кронами ростуть на набережній каналу дерев царює півтінь. Спокійно і впевнено почуваються в цих затишних обсягах герої де Хоха; їх фігури, пози і рухи точно співвіднесені з простором, ув'язані з ним за допомогою світлотіні. Простір не розчиняє в собі фігури, і вони не панують над ним. У цей щасливий період творчості де Хоха людина і його оточення співіснують у повній гармонії. p align="justify"> Оспівуючи розмірений ритм забезпеченого побуту буржуа, перейнятого міщанської доброчесністю і практицизмом, художник все більш замикається в обмеженому будинком, двором і садом маленькому світі, куди не проникають хвилювання вулиці і великого життя. В«Господиня і служницяВ» вже повністю висловлює це нове світовідчуття де Хоха. Сонячне світло ласкаво лягає на спокійні обличчя та охайні одягу людей, па предмети обстановки й начиння, на квіти, газони та дерева. І люди і природа бояться поворухнутися, бояться бути потривоженими, щоб не струсити з себе сладостного заціпеніння, що не розвіяти поезію тихого затишку. p align="justify"> Переїзд Пітера де Хоха (ймовірно, в 1663 р.) з тихого провінційного Делфта в Амстердам - ​​галасливу столицю тодішнього торговельного та культурного світу - згубно позначився на його мистецтві. Єдність середовища і людини, яке становило головне чарівність його картин Делфтського періоду, швидко зникло. Де Хох, так само як де Вітте, переходить до важкої світлотіні з малопрозорого тінями, яка майже цілком поглинає його фігури. Композиції картин втрачають чіткість, а колорит - ясність простих поєднань; на перший план у його живопису виступають зовнішні декоративні початку. Замість господарок і служниць, зайнятих турботами по дому, з'являються тепер ошатні кавалери і дами, які проводять своє дозвілля за грою в карти і займаючись музикуванням. p align="justify"> У цей останній період творчості був створений В«КонцертВ».
У великій, зануреної в сутінки кімнаті молода білява дама в білому атласному сукню, сидить біля покритого килимовій скатертиною столу, грає на лютні; кавалер в перуці і мереживній жабо співає. Перед ними, в тіні від простінка між вікон, варто служниця. Її червоні і темно-лілові одягу глухих тонів протиставлені холодним сріблясто-сірим нарядам панів. Гра тіней, викликана вечірнім невірним світлом, що потрапляє через високе вузьке вікно, ускладнена наявністю другого джерела світла - двері, відкритої на набережну каналу. Прості архітектурні членування приховані густими тінями. Кілька не в міру яскравих відблисків підвищують драматизм світлотіні. Але навіть у пізніх, позначених ...
