театрах Зальцбурга, Гамбурга, Франкфурта-на-Майні, Штутгарта, Мілана, Праги, Москви, Відня. Найбільш значні постановки: В«Орфей у пекліВ» (1948), В«Казки ГофманаВ» (1958), В«Лицар Синя БородаВ» (1963) Оффенбаха, В«КарменВ» (1949), «³льний стрілецьВ» (1951), В«Чарівна флейтаВ» (1954); В«Лисичка-шахрайкаВ» Яначека (1956), В«ОтеллоВ» (1959, кінофільм 1969), В«ТравіатаВ» (1960); В«Севільський цирульникВ» Паизиелло (1960), В«Сон в літню нічВ» Бріттена (1961) , В«Дон ЖуанВ» (1966); В«Любов до трьох апельсинівВ» Прокоф'єва (1968). У театрі В«Коміше оперВ» виступали диригенти О. Клемперера М. Цаллінгер та ін У 1963 диригентами театру були К. Мазур, В. Нейман, Р. Ханель. Театр виступав в СРСР (1959), Чехословаччини, Франції та інших країнах. p align="justify"> У 1959 і 1965 разом з театром В«Коміше оперВ» відвідав СРСР, в 1969 поставив В«КарменВ» в Московському музичному театрі ім. Станіславського і Немировича-Данченка. p align="justify"> Висновок
Все життя Вальтера Фельзенштейн - приклад служіння митця своєму народові, ідеалам соціалістичної культури, які він стверджував усім своїм життям, сприйнявши всім серцем і втілюючи в життя глибоко, з найбільшою талановитістю, строгістю, виключної послідовністю і рідкісним, воістину подвижницькою ентузіазмом.
Особливе становище Вальтера Фельзенштейн в театральному мистецтві XX століття полягає, зокрема, в тому, що він довів до найвищого рівня, в деякому роді межі, прагнення найбільших театральних режисерів нашого часу до вищої "музиці" театрального дії, досягненню гармонії через синтез різних виразних засобів.
Проходить час, але образ Вальтера Фельзенштейн не тільки не вивітрюється з пам'яті, навпаки, його фігура, його особистість, його внесок у мистецтво, його незрівнянні душевні якості, так що запам'яталися всім, кого він обдарував своєю дружбою, і так яскраво і світло проявлені у всіх його виставах, усвідомлюються все більш виразно. Його постать стає в нашій свідомості все більш монументальної і в той же час зберігає свою живу суть, свій живий вигляд. Ми, як здається, розуміємо його все краще і краще, і вдячність наша цього дивовижного художнику й правдивому поетові музики, театру, реалістичного театру в самому широкому і істинному тлумаченні цього поняття, подяку наша росте і стає все більш глибоко усвідомлюваною. І все важче висловити ці почуття, точно сформулювати і проаналізувати все, що пов'язано в житті нашого мистецтва і в житті багатьох радянських діячів культури з Вальтером Фельзенштейн. p align="justify"> Це не означає, що принципи, яким слідував і які розвивав Вальтер Фельзенштейн, не були відомі до нього або розвивалися іншими великими діячами мистецтва. Але, в період 50-70-х років, саме Вальтер Фельзенштейн, насамперед у галузі музичного театру, став тим художником, який заново виявив життєвість неминущі основ реалістичного музичного театру і надав їм той живий, виключно сильний, яскрави...
