ивіше, цінне, повагу до автора та акторської волі, здатність розчинитися в акторі, розчинитися в автора, в творі.
Потужна і незалежна, при цьому м'яка, глибоко людяна, пристрасна, поетична, глибоко інтелектуальна, тонка, по-своєму вишукана, сильна, ясна і багатоскладова фігура Вальтера Фельзенштейн, художника, людини-мислителя, театрального діяча , режисера, теоретика, педагога, в чому тяжіє в нашій свідомості до фігури Станіславського.
Локалізуючи і одночасно уточнюючи цю тему, можна сказати, що в області музичного театру значення, нове слово, реальний внесок, індивідуальні художні відкриття та досягнення Вальтера Фельзенштейн порівняти з внеском Костянтина Сергійовича Станіславського в розвиток всього театрального мистецтва. Більше того, якщо брати теоретичні та практичні установки Станіславського, який займався, як відомо, і проблемами музичного театру, який створив свій музичний театр і що поставив цілий ряд оперних вистав, який розробляв теорію співаючого актора, то тут об'єктивно можна встановити багато точок дотику, ідейний тяжіння і навіть збіг практичних устремлінь і установок Вальтера Фельзенштейн і Станіславського.
Система поглядів Фельзенштейн встановилася цілком самостійно, як результат його власного життя, під певним впливом сучасних йому процесів у мистецтві. Так що, зіставляючи Фельзенштейн і Станіславського, ми зовсім не прагнемо встановити тут систему взаємовідносин вчителя і учня. Важливіше підкреслити, що в різних історичних відрізках, хоча і в рамках одного століття, два величезних художника довели вірність і закономірність принципів високого реалізму, їх справедливість, їх застосовність в різний час на основі різних національних і культурних традицій, але також і в сфері єдиної музично -театральної стихії (я маю на увазі європейську оперу і оперету). Вальтер Фельзенштейн не бачив вистав Станіславського (у всякому разі, його музичних вистав) за життя режисера. Лише в листопаді 1964 року народження, коли в Берліні під час гастролей Московського музичного театру імені К. С. Станіславського і Вл.И. Немировича-Данченка був показаний "Євгеній Онєгін" Чайковського у постановці Станіславського, Фельзенштейн вперше побачив друк роботи Станіславського, яка справила на нього незабутнє враження. p align="justify"> Образ Станіславського, його особистість, діяльність, сценічні і теоретичні відкриття завжди притягували до себе Вальтера Фельзенштейн. Ім'я Станіславського було для Фельзенштейн священне. br/>
Спектаклі, постановки ...
У Франкфурті-на-Майні (1934-36) величезний успіх мала постановка В«КажанаВ» І. Штрауса. У Цюріху поставив оперу В«СаломеяВ» Р. Штрауса (диригент Р. Штраус). У 1941 здійснив постановку опер В«ФальстафВ», В«ТангейзерВ», В«Весілля ФігароВ» в Ахені (диригент Г. Караян). З 1947 художній керівник театру В«Коміше оперВ» в Берліні (НДР). Поставив ряд произв. в оперних ...
