тиками і ігнорованих більшістю музичних радіостанцій.
Кінець 80-х був періодом виходу радянського року з підпілля. У цей період було засновано величезну кількість нових рок-колективів (НОМ, Нуль, Бригадний Підряд, Сектор Газа, трупна отрута), шлях до слави був ним відтепер відкритий. Як рух протесту і контр-культури російський рок перестав існувати в кінці 80-х, коли після легалізації рок-музика стала частиною шоу-бізнесу. Це призвело до виділення з рок-середовища обмеженого числа особливо популярних колективів, здатних збирати великі майданчики. Інтерес масового слухача до решти вітчизняним рок-виконавцям пішов на спад. Багато відомі вітчизняні рок-групи припинили діяльність у зв'язку зі смертю засновників, від'їздом за кордон або небажанням працювати разом. Так розпалися Зоопарк raquo ;, Кіно raquo ;, Парк Горького raquo ;, Гражданская Оборона raquo ;. Серед двадцяти восьми виконавців, що увійшли в перші томи знаменитої музичної серії Легенди російського року raquo ;, повноцінну творчу діяльність до початку 2000-х років вели менше половини музикантів.
Після того, як Макаревич заспівав на барикадах Білого дому в 1991-му, а Гребенщиков охрестив плішива стадами тих, хто виступив на захист Верховної Ради в 1993-м, російський рок остаточно закінчився як народне явище . Захоплення бізнес-кон'юнктурою в 1990-і роки і відверте ігнорування лідерами російського року всього того, що ще десятиліття тому було для них святинею, створили всі передумови для створення і комерційного оформлення справжнього андеграунду, який процвітає паралельної культурою і донині. Російський рок безумовно винен у тому, що створив культуру проти laquo ;, а не культуру в ім'я" .
Не всі відбувається на нинішньому витку рок-історії викликаючиает беззастережне почуття захоплення. Зокрема, дуже помітний зростання впливу комерційних та інших кон'юнктурних чинників. Рок-тексти в епоху гласності і демократії втратили наліт сенсаційності і не звучать більш як зухвалість або одкровення. Цілком закономірно, що, вступивши на шлях нормального розвитку, наш рок кілька наблизився до західної моделі. Проте СРСР, а сьогодні - його спадкоємиця Росія, залишаються, можливо, єдиним місцем у світі, де до року раніше ставляться дуже серйозно.
Але російський рок повернув Росії Слово, яке не тільки було талановитим, але і здобуло повноцінний музичний Ритм, чого у російської поезії ніколи не було. На жаль, це слово могло пробитися до нас тільки в складі гібридної і досить отруйною настойки, повільно роз'їдає величезний тоталітарний організм .
Рок був нашою релігією, а всяка релігія - це концепція порятунку. Деякі продовжують свій затяжний стрибок, інші - так чи інакше приземлилися і тепер шукають свої шляхи. І всі мають рацію по-своєму. Для нас, мешканців підпільного ковчега часів застою, рок був не тільки музикою, кайфом, святом - він був шматком свободи і зброєю опору тупості, брехні, духовному та інтелектуальному насильству. Рок переслідували влади - він був небезпечний. Рок не продавався - він був безкорисливий. Рок існував в духовному вакуумі - і він був духовно заряджений .. Яким буде наш рок наступних десятиліть? Точно не знаю. Але бачу, що не всі сьогоднішні молоді люди сідають до екранів комп'ютерів або стають у чергу в Макдональдс laquo ;. Багато беруть в руки електричні гітари. Це минуле, але це і майбутнє. Наша країна ХХI століття змінилася невпізнанно, але в житті завжди є місце рок-н-ролу. Ця завтрашня музика повинна бути зовсім інший: музикою спочатку вільних людей, а не людей, відчайдушно намагаються затвердити свою свободу. А у нас ... у нас була велика епоха. І я люблю класичний laquo ;, саморобний радянський рок, з його кострубато, колючестью і патологічної щирістю. Він не годиться як товар, але і не піддається підробці, як витвір мистецтва" (Артемій Троїцький). Краще, мабуть, не скажеш.
Глава 2. Вітчизняна рок-журналістика 1980-1991 рр.
2.1 Зародження незалежної рок-журналістики в період тотальних заборон і гонінь
2.1.1 Рок-тематика на телебаченні та радіо
Рок-журналістика в СРСР починає свою історію в 70-ті роки, період тотального застою. Саме тоді з'являються перші статті в пресі і радіопрограми, присвячені рок-музиці. Р. Овсепян акцентує увагу на тому, що згідно з постановою ЦК КПРС і Радянського уряду 1970-го року, основною функцією радіо і преси повинна була бути потужна пропаганда марксизму-ленінізму і мобілізація робітників на вирішення завдань будівництва комунізму. Як виявляється з цього перерахування, на перше місце в чому виходили пропагандистські цілі, підпорядковуючи собі проблеми просвітницького характеру, об'єктивного і достовірного інформування населенн...
