думу концерту, зберігши в цьому викладі логічну стрункість і послідовність. Справа в тому, що практично цей процес надзвичайно складний. Часто, коли концерт проведений, просто неможливо опр?? ділити, що з'явилося раніше, а що пізніше, де причина, а де наслідок, - чому народилося саме дане, а не якесь інше конкретне рішення. Ясним і точним залишаються тільки відправлені ідейні позиції, а далі починаються пошуки, сумніви, болісні труднощі народження художнього образу [7, С. 128].
Ведучий концерту.
Перші провідні з'явилися в концертах суто філармонічних. Єдиним обов'язком їх було вірно і виразно вимовити ім'я виконавця і назвати твір. У 30-і роки концертна діяльність стала бурхливо розвиватися, концертні організації, а так само філармонії, беруть на себе не тільки розважальні, а й освітні функції (пізнавальні) через концерт. Все це змусило провідних більше розмовляти зі слухачами, здавалося б, зблизило їх з конферансьє. Однак ведучого ніхто не зобов'язував веселити публіку, якщо ведучий і дозволить собі жарт і викличе сміх слухачів, то це він робить з доброї волі.
З розвитком концертної діяльності розширюється сфера діяльності провідних. Провідні сьогодні, як правило, виступають в симфонічних, камерних, тематичних концертах. Багато хто з них дають інформацію і за допомогою цієї інформації розширюють зону спілкування зі слухачами.
Ведучий концерту повинен володіти гострим почуттям сучасного мислення, складу мови, манери поведінки, костюма, всього внутрішнього і зовнішнього вигляду. Він повинен добре володіти словом та імпровізацією, повинен уміти підлаштовуватися під даний концерт, вловлювати склад і настрій даної аудиторії, налаштувати публіку доброзичливо, вселити їй довіру до себе. Головна умова його успіху - розкутість. Ведучий повинен відчувати себе господарем на концерті, приймаючим шановних гостей і вміти створювати святковий настрій. У ведучого крім глядача, слухачів, що сидять в залі, є ще один об'єкт діяльності - це актори, артисти, учасники концерту.
Під час концерту між ними встановлюються зовсім інші контакти, ніж у житті. Як би не був провідний в житті байдужий до людини, яку він представляє публіці, всі побутові відносини виключаються в концертній зустрічі. Повага до мистецтва артиста, до його не легка праця має переважати в концерті. На концерт провідний приходить заздалегідь і відправляється оглядати сцену, приготувати на ній все, щоб концерт пройшов без «сучка і задирки», перевірити завісу; інструмент, як він стоїть, хто його буде рухати, стан підлоги сцени, особливо якщо мають бути танцювальні номери.
Ведучий повинен перевірити світлове освітлення, мікрофон, з яким йому доведеться працювати, чи знаходяться на своєму місці стільці, підставки і т.д.
Відкриваючи концерт провідний виходить на сцену і витримує паузу, для того щоб зібрати увагу глядачів воєдино, але не можна перетримувати її, для цього багато провідних про себе вважають до трьох. Під час концерту на сцені знаходяться і робітники сцени та артисти.
Зазвичай, в клубному концерті всі команди, дзвінки, завіси, перестановки робляться за вказівкою ведучого - це забезпечує порядок і відсутність накладок.
Ведучий може оголосити номера, залишаючись за лаштунками по мікрофону. Це економить час, і глядач краще налаштовується на сприйняття наступного номера [19, С. 35].
. 3.3 Театралізований концерт, як засіб формування глядацької культури
Театралізований концерт - це концерт, що має єдиний художній сценічний образ, для створення якого використовуються виразні засоби, властиві театру: сюжетний хід, рольова персоніфікація ведучих, сценографія, театральний костюм, грим, сценічна атмосфера. Це використання різних жанрів, різних видів мистецтва, починаючи від академічного хору і закінчуючи народним танцем. Театралізований концерт завжди тематичний. Буває в 1-му чи 2-х відділеннях з антрактом (використовується закон часу - вплив концерту на увагу і стомлюваність глядача). Максимальний час концерту в одне відділення 1:00 10 хв.- 1:00 30 хв, концерт в 2-х відділеннях ділиться на 1:00 - 1:00 10 хвилин, 2-е 55 хв - годину.
Кожен з театралізованих концертів має свою тему, свою смислову і емоційну драматургію. Вона визначається тими обставинами, які викликали постановку концерту.
Основу концерту становлять номери. Їх кількість не повинна порушувати єдність теми, задуму, цільової завдання. Концерт складається з вже наявних або новостворених, але обов'язково повністю виконуваних номерів. Скорочення, зміна композиції без урахування форми і внутрішньої драматургії виконуваного твору неприпустимо.
У практиці часто зустрічається бездумне розташування номерів в програмі, ...
