віть режисери-однолітки, що пройшли в один і той же час школу одного і того ж майстра.
«Стиль спектаклю є якісна ознака його форми, що складається в однорідності художніх засобів, що обираються режисером для побудови сценічної дії». А так як побудова сценічної дії і є його пластичний малюнок, то можна сказати, що одна з головних ознак художньої форми вистави - стиль його пластичного рішення, або пластичний стиль спектаклю.
Тому мало сказати, що у пластичній композиції спектаклю проявляється стиль режисера, і невірно сказати, що цим проявом вичерпується уявлення про авторському стилі режисера. Вірніше буде сказати, що пластичний стиль вистави - це одна з ознак його художньої форми, за яким можна судити про стиль його автора - режисера-постановника спектаклю.
Потрібно відзначити, що в пластичному малюнку спектаклю діють всі композиційні закони, відкриті різними видами мистецтв: адже сценічне мистецтво існує і в просторовому вимірі (як живопис, скульптура, архітектура), і в часовому (як література, поезія, музика). У композиції спектаклю діють закони контрасту, повтору і варіації, а в його пластичної композиції вони реалізуються в пластичних формах, т. Е. У формах дії, художньо організованого в часі і просторі.
Таким чином, представляється безперечним, що в мистецтві режисури діють закони композиції, загальні для всіх мистецтв. Але є й такі композиційні прийоми, які представляються чисто режисерськими.
Звичайно, чим ретельніше вибудувана пластична композиція спектаклю, чим точніше вивірені малюнки ролей, тим менше вони схильні до руйнувань. Бувають спектаклі, де ідеально точний і ясний малюнок основних сцен дозволяє глядачеві не збитися з пантелику і не звертати уваги на втратили сенс епізоди, а буває і навпаки. Людини, що обрав своєю професією режисуру, чекає багато турбот і прикростей; але одна турбота поселяється в його душі на прем'єрі першої постановки і залишається там назавжди - турбота про те, як створити твір і зберегти йому довге і яскраве життя.
Список літератури
. Брук П. Шекспір ??у наш час.- У СБ «-Пропущено-». 1962.
2. Горчаков Н. Режисерські уроки К.Станіславського.- М., Мистецтво, 1952.
. Гончаров А. Пошуки виразності у виставі.- М., Мистецтво, 1964.
. Горчаков, Н.М. Режисерські уроки К.С. Станіславського М .: Мистецтво, 1950.
. Виготський Л.С. Психологія мистецтва.- М., Мистецтво, 1986.
. Дж.Гасснер. Форма і ідея в сучасному театрі.- М., Художня література, 1959.
. З записників. У СБ «Л. М. Леонідов. Спогади, статті, бесіди, листування, записні книжки ».- М., Мистецтво, 1950
. Крісті Г.В. Виховання актора школи Станіславського М .: Мистецтво, 1968.
. Кнебель, М.О. Про дієвий аналіз п'єси і ролі//Учеб. посібник для театральних вузів.- 3 вид./М.О. Кнебель.- М .: Мистецтво, 1982.
. Міхоелс С.М. Статті. Бесіди. Речі.- М., Мистецтво, 1960.
. Попов А.Д. Художня цілісність спектаклю.- М., СОТ, 1959.
. Попов А.Д. У СБ «Приборкання норовливої» в ЦТКА.- М., СОТ, 1940.
. Сахновський В.Г. Режисура та методика її викладання.- М.-Л., 1939.
. Сахновський В.Г. Робота режисера.- М.-Л., Мистецтво, 1937.
. СБ Біля витоків режисури.- Л., вид. Лгитмик, 1976.
. Станіславський К.С. Статті, промови, бесіди, листи.- М., Мистецтво, 1953.
. Товстоногов Г. А. Про професію режисера.- М., СОТ, 1964.
. Товстоногов, Г.А. Дзеркало сцени//Про професію режисера, т. 1/Г.А. Товстоногов.- Л .: Мистецтво, 1980.
. Товстоногов, Г.А. Дзеркало сцени//Статті. Записи репетицій, т. 2/Г.А. Товстоногов.- Л .: Мистецтво, 1984.
. Топорков, В.О. Станіславський на репетиції/В.О. Топорков.- М .: Мистецтво, 1949.
. Станіславський К.С. Собр. соч.- М, Мистецтво, 1959.
. Ейзенштейн С. Избр. произв.- М, Мистецтво, 1966.
. Яншин М. Про майстерність і штампах. У СБ Майстерність режисера. М., Мистецтво, 1956.
