оздовжньому перетині» можна розділити на темпо-ритми окремих образів, то при «перерізі поперечному» в ньому розрізняються темпо-ритми окремих, великих і малих, етапів розвитку дії. Правильно знайдене співвідношення в темпо-ритмічному побудові цих етапів - успішне завершення роботи над композицією спектаклю. Очевидно, ідеальним випадком темпо-ритму у виставі можна назвати таку композицію, в якій темпо-ритмічна зміна великих відрізків дії відображає, як би в сильно збільшеному вигляді, ритмічну структуру його малих відрізків. Але це ідеал, наближення до якого, як відомо, можливе лише в теорії. Все ж дещо досяжно і в реальній практиці: у всякому разі, вірно розраховане співвідношення ритмічних наростань і спадів, точний розподіл ритмічних акцентів завершують і надають закінчену цілісність ритмічної організації спектаклю.
. 4 Пластична композиція вистави як добуток режисерського мистецтва
«Якщо режисер не просто посилається на систему Станіславського з обов'язку, а дійсно користується нею як методом роботи з актором, то в кожному поставленому ним спектаклі всі мізансцени точно відповідають заключающемуся в них дії: вони закономірно випливають із суті сценічних обставин, з логіки поведінки дійових осіб п'єси і тому володіють тією достовірністю, з якою пов'язані уявлення про психологічний реалізм у мистецтві театру. Але крім того, в процесі композиції вистави режисер може призвести такий відбір цих мізансцен, коли вони, чи не втрачаючи реалістичного змісту, в сумі набувають особливої, узагальнену виразність, яку можна назвати пластичним чином спектаклю, підчас б містило в собі символічне значення »[7, стор.12].
Символічність пластичних форм, застосовуваних для побудови вистави - явище досить часте, хоча не завжди вдале і виправдане. Одна і та ж п'єса у постановці різних режисерів втілюється в різні спектаклі, але п'єси різних авторів у постановці одного і того ж режисера перетворюються на спектаклі, що мають спільні риси - неминучий відбиток режисерського стилю. І мова йде не про суб'єктивний прагненні якогось режисера до «самовиявлення», «самовираженню» і т.д.- Мова йде про об'єктивну закономірність, в силу якої будь-який твір мистецтва, як результат людської праці, залежить не тільки від майстерності, а й від характеру, смаків, схильностей його творця. Але якщо тип художнього мислення режисера, його стиль позначається на всіх сторонах форми вистави, то, очевидно, кожна зі сторін є специфічну сферу прояву авторського, тобто режисерського стилю. Тому в пластичної композиції спектаклю, яка являє собою сферу суверенної мистецтва режисури, проявляють особливості пластичної уяви режисера, тобто стиль його пластичного мислення. Один режисер тяжіє до м'яким, злитим лініях пластичних форм; інший воліє лінії гострокутні, зигзагоподібні; третій охоче користується колоподібними, концентричними побудовами мізансцен. Одного привертає безперервне, незатухаюче рух, іншого - пунктирное, переривчасте, третьої - виразне по закінченості, четвертого - незавершене і т.д. Один частіше знаходить вираз свого задуму в скульптурності статичної мізансцени, іншому для цього необхідно рух, активна динаміка складових мізансцену персонажів. Приклади особливостей пластичного уяви вичерпати неможливо. І кожна така особливість позначається на пластичної композиції спектаклю і надає йому риси тієї єдиності, неповторності, яка дозволяє говорити про нього, як про твір конкретного автора. Але, хоча всі вистави одного режисера відзначені рисами одного, спільного для них авторського стилю, вони різняться - і не можуть не відрізнятися - елементами форми. Предмет зображення, особливості стилю драматурга і ще багато обставин, у тому числі розглянуті в попередніх розділах, відображаються на особливостях форми вистави, що відрізняють його від інших постановок того ж режисера. Тому мало сказати, що у пластичній композиції спектаклю проявляється стиль режисера, і невірно сказати, що цим проявом вичерпується уявлення про авторському стилі режисера. Вірніше буде сказати, що пластичний стиль вистави - це одна з ознак його художньої форми, за яким можна судити про стиль його автора - режисера-постановника спектаклю. Про те ж, наскільки важливий цей ознака, говорить наступне висловлення С. Ейзенштейна: «... ознака єдності структурної закономірності і інтерес розробки варіацій по ній є невід'ємними якостями творів, що мають право претендувати на подібне звання» [22, стор.45].
Висновок
Пластичне уяву режисера - найбільш індивідуальна риса його творчої особистості. Ця риса проглядається і в загальній композиційно-динамічній структурі спектаклю, і в пластичній змалюванні персонажів, а в кінцевому рахунку - в мізансценічних мовою, цьому найбільш наочному прояві творчого почерку режисера. Тільки завдяки особливостям пластичного уяви можуть бути так разюче несхожими один на одного за стилем на...
