залежність від грошей, завдяки яким трупа ставала відданість, стали основними причинами зростання зарплат артистів. Контракт, підписаний десятого лютого 1911 з недосвідченим артистом М.В. Гуліуком, стимулював щорічний заробіток і привів до сезону 1911-1912 років до 8 000 французьких франків, а в сезоні 1912-1913 щорічний хаработок цього артиста став досягати 10 000 франків. 15 грудня 1912 Хільда ​​Бевік, перша дягілєвська артистка з Англії була найнята на роботу з випробувальним терміном у два з половиною місяці, протягом яких їй виплачувалася платню з розрахунку 750 франків на місяць з правом укладення договору на один рік. У початку 1913 року Хильда Маннінгса, яку Дягілєв перейменував у Лідію Соколову приєдналася до його трупі на таких же умовах. Ці базові зарплати, які досягали до 9 000 франків на рік були в два рази більше тих, які отримували артисти Паризької Опери.
Однак при всіх перевагах такої високої зарплати потрібно обумовити те, що така висока сума заробітку була заставою упевненості артистів. Враховуючи нестабільність функціонування трупи Дягілєва, її розвал міг статися в будь-яку хвилину, тому в суму входила ціна ризику втратити роботу, входила ціна того, що артисти йшли з імператорського театру і тим самим позбавлялися пенсійного забезпечення. У суму, яку виплачував Дягілєв це все входило. До першої світової війни всі ці обережності були надмірністю, однак відразу ж, після того, як почалася війна, артисти стали стикатися з безліччю проблем, але, враховуючи, що за ці проблеми було вже заплачено, всі залишалися задоволеними. Артисти дягілєвської трупи насолоджувалися всім пишністю комерційного субсидованого театру. Проте Дягілєв не міг змагатися з тими зарплатами, які існували в мюзик-холах, принаймні він не міг платити такі ж гроші, які виплачувалися ведучим виконавцям мюзик-холів. Проте Дягілєв пропонував своїм танцюристам короткострокові гарантії: контракт, який укладався на рік з повним фінансовим забезпеченням відпустки і репетиційного періоду, і впевненість в тому, що актори не будуть викинуті з репертуару протягом сезону. Бо приклад такому свинства по відношенню до акторів був продеміонстрірован Мордкіним до своєї трупи. Коли трупа Мордкіна гастролювала по півдню Америки, деякі його артисти залишилися ні з чим тільки лише тому, що так захотів керівник трупи. Ні до першої світової війни, ні після її закінчення в 1920-их роках Дягілєв, незважаючи навіть на складну фінансову ситуацію, не "викидав" зі складу навіть на мінімальний термін своїх артистів. Причиною таких рішень була точність, з якою виконувалися умови контрактів.
Передвоєнний роки принесли акторам імператорського театру, які виступали на заході, трохи більше, ніж просто високий рівень зарплати. Протягом попередніх двох століть існування балету, танцюристи були буквально закабалили при тому чи іншому театрі. Дягілєв подарував артистам свободу, свободу гастролювати, подорожувати і вибирати постановку для виконання за бажанням. Дяг...
