ілєв дав можливість почувстовать своїм акторам різницю між тим, що було - актор-раб, і між тим, що стало - актор, який отримав свободу і якого стали поважати і стали вважати індивідуальністю.
В атмосфері студії Дягілєва перестали існувати ранги, які були притаманні Маріїнки попередніх років. Незважаючи на те, що Матильда Кшессинська вважалася "абсолютної примою", цей титул Дягілєв віддав Павлової. Це сталося на початку створення трупи в 1909 році. А також посилив свою трупу талановитої групою послідовників Фокіна, ніж запрошуючи завсідників Маріїнського театру.
Він щедро роздавав головні партії провідним співакам, а талановитим артистам балету їх провідні ролі. Ще раз підкреслюю, що він вважав за краще талант рангу, а працездатність будь політичної орієнтації.
Проте талант не існує як такої у суспільному вакуме. У ринкових відносинах цінувався НЕ талант, а комерційна вигода з прокату цього таланту. Касові збори стали показником успіху, і у випадку, якщо виступ танцюриста могло гарантувати хороший касовий збір, то можливість заробити на артистові балету давала квиток в майбутнє. Театральний ринок устанавит свою ієрархію успіху. Титули артистів нічого не значущі, всі артисти стали зазнавати грошової класифікації, то є артисти ділилися на "прибуткових" і "не прибуткових". До 1910 року нова система ранжирування артистів прийшла на заміну існуючої імператорської системі. У списках Дягілєва до 1910 року не існувало таких понять як "Прима", "професіонал". На проти кожного прізвища обов'язково вказувалася вартість цього артиста. В основному фігурувала цифра 2000 - 2500 фр. франків. Другий рівень оплати артистів дорівнював 3000 -5500, але такі артисти балету як Ніжинський, Павлова, Карсавіна і Фокін займали окреме місце в цьому Перелік. Вартість цих артистів дорівнювала деколи 25 000 - 30 000 фр. франків. Вони складали зоряний кістяк дягілєвської антрепризи. Різниця між самими низькооплачуваними і високооплачуваними зростала з кожним сезоном, що безумовно негативно позначалося на духовний стан трупи.
Ця нова зоряна система всього ліщь відповідала існуючому попиту і пропозиції. Це і стало стійким оплотом дягілєвської антрепризи в умовах важкої ринкової конкуренції. У його трупі ведучі виконавці отримували за одну виставу стільки ж скільки отримувала гастролююча зірка світового масштабу. У 1906 році Шаляпіну було заплачено за один виступ в Паризькій Опері в опері "Мефістофель" 6000 франків. І вже через три роки Дягілєв заплатив Шаляпіну 55 000 франків за те, що той взяв участь в російських сезонах 1909. Ця сума була на 15 000 франків більше тієї, яку платив Дягілєв всім солістам балету протягом сезону. Також для порівняння ця сума, заплачена Шаляпіну була всього на 5 000 франків менше тієї, яку виплатив Дягілєв всій своїй трупі в тому році. До 1913 Шаляпіну за шість виходів у спектаклі "Борис Годунов" було виплачено 50 000 франків. Саме цю суму Дягілєв переказав на рахунок Шаляпіну ще за шість ...
