до восьми, але раз Альона Іванівна призначила іншим прийти, вони прийдуть, незалежно від того, які наслідки спричинить їхній візит для Раскольникова. p align="justify"> Переживання часу можуть придбати відносний характер. Час, насичене подіями, здається довгим. Порожній час в момент переживання здається млосно-довгим, але потім, у спогаді, воно спресовується і здається минула в короткі терміни. Але це не субстанціальна відносність, вона не коливає об'єктивності часу. Психологічну відносність часу не треба змішувати з суб'єктивізмом, в тому числі і з суб'єктивізмом екзистенціалізму. Відхід у себе, в своє існування з природно-природного та соціального світу, ігнорування об'єктивного часу і об'єктивного світу призводять до порожнечі, до мовчання, до абсурду. У романах Достоєвського немає ні порожнечі, ні мовчання, ні абсурду. p align="justify"> Об'єктивність часу (і простору), що залишається непоколебленной і по ньютоновским і по ейнштейнівської законам, є у Достоєвського умовою і передумовою реалістичного, а не романтичного характеру сюжетних і психологічних інтенсифікації, настільки властивих його поетиці. Саме тому, що час реально, воно може стати об'єктивною формою меншого або більшого числа подій, меншого або більшого числа переживань, може проявити себе розтягнуто або конденсованих. p align="justify"> Вся грандіозна і двозначна історія Раскольникова і залучених до неї персонажів триває два тижні, але за ці два тижні сталося стільки, що час у романі представляється мчить і низвергающимся водоспадом. День значить більше, ніж інший рік; на годину, на хвилину, в півхвилини, в мить відбувається стільки, що вони вирішують і долі, і проблеми, визначають повороти в сьогоденні і ходи майбутнього. То В«раптомВ», яке настільки характерно для поетики Достоєвського в її макромасштабах, починає діяти і у всіх мікроелементах його розповіді. Всі ці наведені вище, налітають один на одного і підганяють один одного В«раптомВ» ні на кого не справляють враження прикрих стильових повторень, вони створюють стрімко наростаючий темп диференційованих, нашаровуються один на одного подій, все прискорюють і прискорюють совершающуюся трагедію. У В«Злочині і каріВ» це трагедія філософськи обгрунтованого вбивства. У В«ІдіотіВ» є кілька приголомшливих сторінок, присвячених переживань засудженого в останні п'ять хвилин перед стратою. У них також вражає точний рахунок часу, щохвилинний і посекундний, рахунок не абстрактне, а визначається об'єктивним ходом В«обрядуВ» смертної кари і калейдоскопом внутрішніх переживань засудженого. p align="justify"> Кожне В«раптом" не означає відсутності мотивування, причинності або хоч простої прагматичної зв'язку в подіях - вони створюють особливий, стрімкий і цілком реалістичний темп роману.
Дія, бурхливо розвивається в усі сужающихся тимчасових межах, доводить роман до вирішального перелому, до стрибка, в якому виявляється його значення і його зміст.
