"justify"> У середній частині Adagio cantabile з'являється нова тема:
В
Ясно помітна перекличка двох голосів. Співучої, ніжною мелодії в одному голосі відповідає уривчастий, "незадоволений" голос в басу. Мінорний лад (однойменний ля-бемоль мінор), неспокійне Тріольний супровід надають темі тривожний характер. Суперечка двох голосів призводить до конфлікту, музика набуває ще більшої гостроти і схвильованість. У мелодії з'являються різкі, підкреслені вигуки (sforzando). Посилюється звучність, яка стає більш щільною, як ніби вступає весь оркестр. p align="justify"> З поверненням основної теми настає реприза. Але характер теми істотно змінився. Замість неквапливого супроводу шістнадцятими чутні неспокійні фігурації тріолей. Вони перейшли сюди із середньої частини як нагадування про пережиту тривозі. Тому перша тема вже не звучить так спокійно. І лише в кінці другої частини з'являються ласкаві й привітні "прощальні" оберти. p align="justify"> Третя частина - фінал, Allegro. Стрімка, схвильована музика фіналу в чому ріднить його з першою частиною сонати. p align="justify"> Повертається і основна тональність до мінор. Але тут немає того мужнього, вольового напору, який так відрізняв першу частину. Немає у фіналі і різкого контрасту між темами - джерела "боротьби", а разом з ним і напруженості розвитку. p align="justify"> Фінал написаний у формі рондо-сонати. Основна тема (рефрен) повторюється тут чотири рази. p align="justify"> Саме вона і визначає характер всієї частини:
В
Ця лірично-схвильована тема близька і за характером і за своїм мелодійному малюнку побічної партії першої частини. Вона теж піднята, патетична, але патетика її має більш стриманий характер. Мелодія рефрену дуже виразна. p align="justify"> Вона швидко запам'ятовується, легко може бути проспівана.
Рефрен чергується з двома іншими темами. Перша з них (побічна партія) дуже рухлива, вона викладена в мі-бемоль мажорі. p align="justify"> Друга дана в поліфонічному викладі. Це епізод, який замінює розробку:
В В
Фінал, а разом з ним і вся соната, закінчується кодою. Звучить енергійна, вольова музика, споріднена настроям першої частини. Але бурхлива поривчастість тим першій частині сонати поступається місце тут рішучим мелодійним оборотам, що виражає мужність і непохитність:
В
Що ж нового вніс Бетховен у "Патетичну сонату" в порівнянні з сонатами Гайдна і Моцарта? Перш за все, став іншим характер музики, який відбив глибші, значні думки і переживання людини (сонату Моцарта до мінор (з фантазією) можна розглядати як безпосередню попередницю "Патетичної сонати" Бетховена). Звідси - зіставлення різко контрастних тем, особливо в першій частині. Контрастне зіставлення тим, а потім їх "зіткнення", "боротьба" додали музиці драматичний характер. Велика напруженість музики викликала і вели...
