нути увагу реципієнта і відобразити зміст видання в графічному виконанні. Книжкова та журнальна графіка мають спільні риси, зокрема в оформленні обкладинок. Виділяючи різні типи журнальних обкладинок, враховуючи схожість форм, можна використовувати наступне розділення, характерне і для книжкового дизайну. Зокрема, російський фахівець з дизайну ЗМІ Н.Дубіна вказує чотири типи книжкових обкладинок: шрифтовою, орнаментальний, символічний і сюжетно-тематичний.
Шрифтової тип оформлення найбільш поширений в дизайні обкладинок, виконаних у стилі класицизму і конструктивізму. Строгість в організації, врівноваженість, простота і гармонія - ознаки художніх форм класицизму. У графічному дизайні це прості композиційні рішення, мінімальний набір шрифтів, скупі орнаменти, в основному центровий-осьовий вирівнювання елементів. Можливо саме через ці характерних особливостей класицизм був поширений в основному в наукових та просвітницьких виданнях.
Символічний тип оформлення обкладинки найчастіше використовувався в просвітницьких виданнях. Поєднуючи в собі зображення певних символів, що відображають тематичне наповнення і шрифтове супровід. Прикладом, такого розміщення може бути зображення книги в «німбі» сонця, як способу просвітлення і світла знань. Орнаментальний тип дуже близький по виконанню до символічного типу, найчастіше центром журнальної обкладинки стає орнамент, що несе певну символіку. Прикладом, такого розміщення може бути фрагмент розпису в національному українському або російському стилі, інші етнічні символи.
Сюжетно-тематичний тип оформлення характеризується в першу чергу розміщенням в центрі композиції - кадру або малюнка, що відображає основний посил редакції до свого читача. Цей тип також може містити елементи шрифтового оформлення (підписи, заголовки, слогани), але основою залишається сюжет (фото, ілюстрації, картини, малюнка) розташований в центральній частині, що відображає дію, найчастіше його кульмінацію.
.3 ТРАДИЦІЇ В ОФОРМЛЕННІ ВІТЧИЗНЯНИХ ЖУРНАЛІВ
Якщо говорити про журнальному дизайні періоду Радянської Республіки 20-30 років, то слід відразу позначити характерні риси: вільний стиль зображення, часто швидка свідомо недбала набросочная техніка ілюстрацій, вплив пізнього модерну, але без його естетики, вплив авангардних течій, зла сатиричність в зображенні людей, часто спрощеність і схематичність зображень. Сенс в ілюстраціях, гостра соціальна сатира є першорядними, повністю витісняючи якість і красу малюнка. Прагнення зробити «красиво» відсутня повністю.
Прикладом, тут може служити «Універсальний Журнал» - ілюстрований щомісячник. Абревіатура «УЖ». Виходив у 1928-1929 роках у Харкові російською мовою. Головним редактором був письменник Юрій Смолич. До складу редакції входили Бажан, Остап Вишня, Володимир Иволгин, Майк Йогансен, Лев Кузнєцов, Лев Каплан, Олекса Слісаренко. Як зазначалося в рекламі, це був «журнал всесвітніх і наших новин, веселої розваги, спорту, краєзнавства, полювання, гострого фейлетону, усіх мистецтв, але насамперед - сюжетної белетристики і сюжетної поезії». Девізом редколегія вибрала: «Немає у світі такої речі, про яку не можна було б цікаво розповісти». З виданням співпрацювали письменники Іван Багряний, Олексій Влизько, Василь Вражливий, Володимир Гжицький, Олесь Досвітній, Петро Панч, Валеріан Поліщук, Михайло ...
