ь він насилу може визнати за працю. Втім, все це - лише оболонка, істинні його мотиви приховані від глядача. Це стає зрозумілим, коли детектив попереджає Бартона Фінка, що Мундт дуже хитрий.
Тематика фільму нагадує картини «французької нової хвилі», що ставить в центр оповідання людини творчої спеціальності. Висвічується проблема зіткнення творчості і буденності, неприйняття літературної творчості як серйозного заняття. «Муки творчості страшніше пекла, і більшість людей в цьому нічого не розуміють», вимовляє головний герой. Фільм занурює глядача в це пекло - задушливий готель з відвалюються шпалерами, який у фіналі підпалює маніяк. Жовто-зелені кольори обстановки підкреслюють розкладання.
Фільм перевертає відому тезу «Пекло - це інші» Жан Поля Сартра до стану «Пекло - це я».
«Кримінальне чтиво» Квентіна Тарантіно (1994)
«Золота пальмова гілка» Каннського кінофестивалю.
Фільм розповідає історію про бандитів, які шукають іншу роботу. Самі герої спочатку володіють наступними характеристиками: 1.Неуклюжесть - один з головних героїв при необережному поводженні з пістолетом випадково вбиває людину, при цьому машина, в якій вони їдуть, виявляється повністю закапати кров'ю, що створює проблеми. 2. Емоційна неврівноваженість, часто обумовлена ??вживанням наркотиків. Багато важить висота голосу, інтонація, слова. Дуже багато значать загрози, це вагоме доповнення до зброї. 3. Поєднання протилежностей: вегетаріанство та цитування біблії з вуст людини, яка збирається розрядити пістолет в людини, якій він зачитує уривок з Біблії. 4. Герої фільму дурнувато, але логічні. Вони довго сміються над тим, що сендвіч, званий в Америці чверть-фунтовим, має в Європі назву «Королівський». При цьому вони завжди знають що робити далі, у них є звід неписаних правил - наприклад, не чіпати жінку боса. 5. Герої інфантильні. Вже згадувалося необережне поводження зі зброєю, так само можна згадати, як Мія отримує передозування, прийнявши героїн за кокаїн. Персонажі зовсім не думають про наслідки. Сергій Кудрявцев у книзі «3500 кінорецензій» зазначає: «персонажі Pulp Fiction, незважаючи на власну дурість, безтурботне дитячість, нестриманість у словах, помилково-хвацько імітацію відчайдушних вчинків, здаються аж ніяк не природженими вбивцями, а немов загралися з сірниками дітьми, які ненароком підпалили власний будинок ».
До Тарантіно герої бойовиків були іншими, непробивними щасливими месниками, і вмирали у фільмах тільки «погані хлопці».
Герої, ніж вони менш поетичні, тим вони ближче до реальності. Тут вони - своєрідні «герої нашого часу».
Фільми «Розмова» і «Мешканець» відображають атмосферу параної, присутньої в часи Холодної війни, і висловлюють прагнення суспільства мати право на приватне життя. Обидва фільми показують згубність крайнощів: герой «Розмови» божеволіє від своєї роботи, герой «Мешканця», який не має ні роботи, ні яскраво виражених інтересів, так само стає божевільним.
У фільмі «Бартон Фінк» показані страхи людини перед втратою звичного способу життя. Фільм «Кримінальне чтиво» знімає романтичний ореол, присутній в персонажах подібних фільмів з часів нуара 30х рр., З злодіїв і вбивць.
Загальне в цих картинах - репрезентація героя в обстановці слабкості і безпорадності перед побутовими та екзистенційними проблемами. Герой іде від сформованої ситуації в простір безумства, як в «Розмові», «мешканців» і «Бартоні Фінці», або в насильство, як в «Кримінальному чтиві». Показово те, що головний герой вперше в історії кінематографа постає не в якості сильної особистості, а в оточенні власних страхів.
2.5 Фільм «Апокаліпсис сьогодні» (1979) як відображення антивоєнних настроїв 60-80х рр.
Фільм розповідає про війну у В'єтнамі. Дія занурює глядача всередину американської армії.
Змалюємо історичний контекст В'єтнамської війни. Час початку війни - 60-і роки XX століття. П'ятнадцять років минуло з закінчення Другої світової війни, підросло покоління, дитинство яких припало на голодний час, в суспільстві з'явилася потреба в іншому житті, позбавленої тягот праці. З середини 50-х років контрацепція стає більш доступною та зручною, починається сексуальна революція. У фільмі цю тенденцію ілюструє вертоліт «Плейбой», який прилітає до американських військових прямо на ворожу територію. Реалізація принципу задоволення, культивувалося в суспільстві, включає в себе вживання наркотиків, яке стає масовим розвагою. Згідно з «Військової історії», до 1970-му році наркотики lt; # justify gt; Висновок
Місія кінофестивалів - вичленення з потоку створюваних фільмів найбільш гідних кіноробіт для формування спадщини людської культури. Значення к...
