звільнення заручніків, замах на Рейгана, терорістічні Акції 11 вересня, трагедії на автоперегонах. «Секвенції з явилися значний пізніше багатокадровіх репортажів, проти їх можна вважаті як бі проміжною формою между репортажем в одному кадрі и жанром, что давно міцно завоювала Собі позіції під Назв «фоторепортаж» [8, с. 13].
Як Зазначає дослідник Л. Афанасьєв, «... Із фоторепортажу та жанрової фотографии вичленовуються художньо-публіцістічні жанри: фотозамальовка, фотонаріс, фотопортрет, фотоплакат, фотосеріал, фотомонтаж, Фотокореспонденція, фотозамітка, фотозвіт, фотообвінувачення, репортаж в одному кадрі, Фотоколаж »[3, с. 10].
попередники фоторепортажу булу фотозамальовка. Як Зазначає С. Морозов, джерела жанру пов язані з соціальною фотографією, коли фотографи Вийшла з фотопавільйонів и стали зніматі реальність з усіма ее соціальнімі контрастами та суперечности [27, с. 46].
Людина та її проблеми, основні етапи ее долі є про єктом фотонарісу. ВІН найчастіше складається з кількох фотографій, прівертає Рамус до деталей.
Так, например, у Журналі «Elle» за березень 2014року у рубріці «Elle блог» є великий материал-інтерв ю, Який супроводжує серія фотографій героя Публікації Адама Сендлера, Які з різніх боків показують его характер [ 54].
Нарис может буті портретна, проблемні и подорожнім (фотопейзаж, екологічна тематика). Портрет у журналістиці відрізняється від звічайна портрета тім, что віражає емоції, жерсті, характер людини. У журналах фотопортрет - (індивідуальний чи груповий) - це автор Публікації, герої Публікації, інтерв ю, репортажні фотографии Людський емоцій. Фотонатюрморт, інтер єрні фото є обов язковими в журналах з мистецтва, тематичних, для масового читача та розважальних - це зображення меблів, автомобілів, НОВИХ Електрон устройств, інтер єрів, косметики, ТОЩО. У журналах «Elle», «Cosmopolitan», «Joy» ми бачим фото косметики, одягу та прикрас. У Суспільно-політічніх та популярних журналах види фотонарісів обмежуються лишь ВИДАВНИЧИЙ та графічнімі стільовімі особливую Подання матеріалів. При цьом текстовий материал может буті у виде текстівок, або ж давати інформаційний чі редакторсько коментар.
Фотомонтаж, фотоплакат и Фотоколаж - це Такі жанри фотожурналістікі, Які поєднують в одному кадрі кілька сюжетів з метою Досягнення Певного художнього ї рекламного ЕФЕКТ. У фотомонтажі ЦІ Сюжети віконані фотозасобом, у фотоколажі ї фотоплакаті - синтетичніше зображувальних засобими, с помощью МАЛЮНКИ, комп ютерної графіки, Які в сукупності дають художній образ, символ. Усі ЦІ жанри Синтетичні, в них активно Працюють як візуальні зображення, так и експресивності вербальний текст. З ціх жанрів отримуються фоторекламу, яка трапляється в усіх видах журналів. Без збережений таких жанрів сучасні журнали Втратили б можлівість зацікавлюваті чітачів. У спеціалізованіх журналах з дизайну та інтер єру часто Використовують фотомонтаж та Фотоколаж для создания цікавіх ілюстратівніх Шпальт з різноманітнімі предметами інтер єру чі орігінальніх композіцій на Певнев тему. У Суспільно-популярних виданя ЦІ жанри фотожурналістікі Використовують для Надання повідомленням про факти та явіща дійсності, імідж зірок комічного та сатиричного забарвлення.
У Журналі «Joy» у номері за листопад ми бачим Фотоколаж у Публікації «Без правил», де поєднано ілюстрації акторів та співаків, якіх сфотографувалі Із смішнім вирази лица [].
Важлива ськладової журналістської фотографии є інформатівність. Зрозуміло, Важко добиться однозначного Тлумачення фотографій усіма читачами, КОЖЕН прочітує будь-яке візуальне ПОВІДОМЛЕННЯ по-своєму. На сприйняттів фотографій у Журналі вплівають самперед только власний ментальності, освітній, національний, професійний, віковій, культурний, інтелектуальний, естетичний досвід, пристрасті, сімпатії ї антіпатії чітачів, того КОЖЕН Із них враховує Предложения своєї чітацької аудіторії. Зображального ряд журналу может поліпшіті чі погіршіті оформлення журналу. Якісні фотографии опрацьовуються Задля Поліпшення якості, а невдалі (если без них Неможливо обійтіся) - обрізаються по контуру чі до між потрібного про єкта (наголошуючі на очах, руках, предметах). У зображенні знаходять найважлівішу ділянку ї прибирають усьо непотрібне, особливо «порожні» простори. Щоб сфокусуваті Рамус на Дії можливо даже обрізаті руки та ноги.
Темні ї Світлі ділянки зображення могут утворюваті цікаве геометричність тло. Головне, щоб у будь-якому зображенні відчувалася ідея та дія. Фотографія, что демонструє рух, почти всегда переважає над статичність збережений. Например, у грудневий номері журналу «Elle» футболіст, что просто трімає м яч, цікавить менше, чем Гравець, что прагнем забитий гол.
Дизайнери та науковці нерідко дають поради относитель...
