поширення і в Німеччині і в сусідніх з нею країнах.
У півдні-західній Німеччині, у Фрейбурзі, був розроби особливий тип західного фасаду. Тут височіє тільки одна вежа, підставою споїмо охоплює весь фасад і поступово звужується догори. Вона увінчана ажурним кам'яним шатром, зведеним в 1320-1350 рр. Ця вежа органічно злилася з фасадом і як би виростає з нього. З тих пір однобаштові собори зводилися в Німеччині неодноразово. Найбільш відомий Ульмський собор (закінчений лише в 19 ст. По кресленнях 15 в. Майстра Матеуса Боблінгера).
На розвиток пізньої німецької готики великий вплив зробило архітектурне рішення знаходиться на французькій території Страсбурзького собору, особливо - його західного фасаду (1276), архітектурна композиція якого відрізняється пануванням легких стрімких вертикалей.
Рис. 2.2. Церква св. Єлизавети в Марбурзі. План
мистецтво германію архітектура історичний
Найбільш яскравим прикладом безпосереднього впливу французької готики служить Кельнський собор. План його був створений близько 1248, тоді ж і почалося будівництво. За зразок був узятий Ам'єнський собор. Хор з обходом, розташований цілком за типом, прийнятому у Франції, але в Німеччині мало поширеній, був закінчений в 1332 році. Для Кельнського собору характерна надзвичайна височина середнього корабля, що піднімається над бічними з відношенням 5: 2, прорізані вікнами трифории і часто розташовані великі верхні вікна, Заповнюють всю стіну. Будівництво тривало протягом 14 і в 15 ст., Але повільно, а пізніше зовсім припинилося. Воно було відновлено лише в 19 ст., Після того як в 1814 р були знайдені справжні креслення. З 1841 по 1880 будівництво було закінчено. Фасад собору з двома вежами, що досягають 160 м висоти, є, таким чином, твором 19 в. і несе на собі відбиток сухості і схематизму.
Кельнському собору у високій мірі притаманне типове для пізньої готики виняткова розмаїтість витонченого архітектурного декору, що покриває всі деталі конструкції неспокійно вагається, біжать, сплітаються в прекрасні кам'яні мережива візерунком.
Рис. 2.3.Собор в Кельні. План
У північно-східній Німеччині, де було мало придатного для будівництва каменю, переважали споруди з цегли. Перший досвід був пророблений в Любеку, а потім цегляна готика знайшла найширше застосування в інших ганзейських містах, в Скандинавії і Прибалтиці. Вже в церкві Марії в Любеку (кінець 13 - початок 14 ст.) Новий матеріал спричинив значну зміну форми: фасад став плоским, без глибоких членувань, вежі - простими чотирикутними, увінчаними шатрами; над бічними кораблями простяглися прості аркбутани, позбавлені пінакль. З нового матеріалу зодчі уміли витягувати чудові декоративні ефекти. Прикладом може служити закінчена наприкінці 13 сторіччя церква в Хорін (нині майже зовсім зруйнована), яка представляла собою трехнефную базиліку. Зберігся до нашого часу її західний фасад, в якому прийомами кладки цегли досягнуто враження простоти, вертикальної спрямованості, а разом з тим органічності і врівноваженості форм.
Готичні споруди з цегли відрізняються монументальним характером свого зовнішнього та внутрішнього вигляду. Склепіння дуже високі, стовпи, здебільшого восьмикутні, нескладні за своїм профілем і тому справляють враження масивності.
Характерною особливістю цих будівель є ритмічне зіставлення площинних форм, широке застосування в декоративних цілях різноманітних способів кладки цегли та цегли різної форми і розмірів. Особливе своєрідність цим будинкам надає застосування кольорового і глазурованого цегли.
До кращих пам'ятників пізньої готики належить церква в зест (Вест-Фалія), закладена в 1343 і освячена в 1376 р Невелика за розмірами, вона велична за пропорціями. Стен як таких в ній зовсім немає, отвори вікон піднімаються майже від самої підлоги до распалубок; підвалини зведені до пучку опор, які тягнуться без капітелей до нервюр.
Пізня готика в Німеччині має особливі риси. Переважне значення в кінці 14 - в 15 в. отримує тип зальної церкви, архітектурна конструкція якої дозволяє створювати єдиний внутрішній простір. Енергія загального руху вгору слабшає. Якщо в попередньому столітті панувало враження лінійності, продуманої ясності конструкції, то в пізній готиці 15 століть виникла мальовнича невизначеність форм, трактованих більш вільно і довільно з погляду конструктивної логіки. Одні архітектурні частини непомітно переходять в інші, стовпи зливаються з системою арок, ребра склепінь стають плоскою декорацією. При всьому розмаїтті форм в період пізньої готики переважають зіркоподібні і гнездообразно склепіння. Прикраси набувають самодостатній, довільний характер, розвиваючись у незліченна безліч химерно-ліні...
