микає центральний неф, як лаштунками, обрамлений масивними колонами, а в центрі, на тлі мальовничого завіси чітко виділяється багатофігурне патетично-експресивне алебастрове Вознесіння Марії raquo ;. Незважаючи на гадану розкиданість фігур, їх підкреслену афектацію, група об'єднана ритмом вихреобразно руху, її нервова динаміка контрастує з важкою нерухомістю архітектури. У маленькій церкві (1733-1735) тісне внутрішнє приміщення буквально дави надмірним достатком декору, змушує глядача мимоволі піднімати очі вгору, де поміщена скульптурна група, що зображає Трійцю.
Чудо - також улюблена тема німецької барокової живопису. Німецькі майстри охоче використовували в своїх плафонах іллюзіоністіческіе перспективні ефекти, але не стільки з тим, щоб демонструвати свою техніку, вміння зображувати тіла у всіляких ракурсах, а головним чином для посилення трансцендентного початку. Однією з особливостей розвитку архітектури в Німеччині є свідоме збереження романських традицій в готиці. Надалі відмінними рисами німецької готики, особливо на південному заході, було застосування каркасної системи в будівництві далеких церков і центричних в плані споруд, а також створення однобаштового фасаду.
Хвиля будівництва нових та перебудови старих церковних будівель романського типу захопила середньовічні міста Німеччини з першої чверті 13 ст. Один за одним з'являлися тут чудові пам'ятники готичного стилю - собори в Магдебурзі (розпочато в 1209 г.) і Падерборне (1225-1280), церква св. Єлизавети в Марбурзі (1235-1283, завершена в першій половині 14 ст.), Церква Богоматері в Трірі, що є продовженням романського будівництва попереднього століття; собори в Міндена, Гальберштадт (1230-1491), Наумбурге (середина 13 ст.), храм в Фрейбурзі (початий близько 1260 г.) і, нарешті, знаменитий Кельнський собор, розпочатий в 1248 року і закінчений лише в 19 ст. До цього потрібно приєднати також ряд цистерцианских, домініканських і мінорітскіх церков (Маульбронн, Валькенрід, Альтенберг, Доберан та ін.).
Для Г?? рманіі типово велика кількість споруд, споруджених в перехідному від романського до готичного стилю. Прикладом може служити красиво стоїть на високому березі річки собор в Лимбурге на Лані (початок 13 ст.) (Илл. 259, 260). У ньому внутрішнє чотириярусна-простір з емпорії і трифорием укладено в романську оболонку з кількома вежами. Тільки підкреслена вертикальна спрямованість архітектурних форм свідчить про наростання готичних тенденцій.
Рис. 2.1.Церковь Богоматері в Трірі. План
Першим будівлею Рейнської області, в якому яскраво виражені принципи готичного стилю, є церква Богоматері в Трірі. Характерною рисою її конструкції була центрическая композиція, плану: рівнокінцевого хрест, перекритий нервюрнимі склепінням, у кожному з кутів, по дві капели. Таке розташування капел було ще невідомо у Франції: і є оригінальним створенням німецького майстра. Слідуючи в загальному задумі і в деталях за сформованими зразками готичної розробки архітектурних форм, він зберігає також деякі традиційні риси перехідного стилю, наприклад круглу арку порталу та високу вежу, увінчуються середокресття (верх її був знесений ураганом 1631 р і не поновлювався).
Пам'ятником більш зрілого стилю є церква св. Єлизавети в Марбурзі (один з найбільш ранніх готичних храмів зального типу). Цілісність загального задуму здійснилася в цій будівлі з ясною послідовністю. У порівнянні з французькими спорудами форми марбургской церкви кілька важкуваті, але в них проявляється оригінальність, притаманна, німецької традиції, наприклад збереження традиційних в більш ранньої німецької архітектурі трьох абсид замість французького хору з вінком капел. Іншою особливістю церкви св. Єлизавети було переважання строгої вертикальності в конструкції фасаду. Горизонтальні пояса, що мають велике значення в готичних, фасадах Франції, тут не відіграють значної ролі. Вежі позначені як; самостійний елемент від самого заснування. Відповідно до загальної вертикальної тенденцією готична троянда фасаду замінена стрілчастим вікном.
План, архітектурна конструкція і обробка деталей тут також виявляють самобутні риси німецького мистецтва. Церква Єлизавети має три нефи однакової висоти при подвійній ширині середнього нефа. Східна, вівтарна частина і рукава трансепта абсолютно однакові і завершуються абсидами, як це було прийнято в Кельні і Трірі. Логіка просторової побудови і добре знайдені пропорції надають їй закінченість і ясність. Із зовнішнього боку дві великі вежі з високими чотиригранними шатрами панують над західним фасадом; потужні приставлені до стін контрфорси без пінакль створюють строгий ритм, а простір між ними цілком заповнюють розташовані в два яруси вікна. Церква св. Єлизавети в Марбурзі стала початковою ланкою у довгому ряді пізніших церков, які отримали велике ...