чає фон, так як один візерунок вписується в інший, закриваючи поверхню (європейці називали це «боязню порожнечі»). Арабески можна розміщувати на поверхні будь-якої конфігурації, плоскою або випуклою. Немає ніякої принципової різниці між композиціями на стіні або на килимі, на палітурці рукописи або на кераміці. Іноді використовувалися зображення звірів і людини.
В оформленні книги відчувається вплив ремесел, з яких художник-оформлювач книги запозичив мотиви і готові форми. З часом був вироблений самостійний стиль орнаментального мистецтва - книжковий, в якому широко використовувалися плетені орнаменти, спіралі, а також стилізовані зображення тварин. В Англії розвиток оформлювальних традицій відбувалося під впливом континентального та ірландського мистецтва. На цій основі англосаксонські художники виробили свій стиль, що відрізняється від ірландського витонченими формами. Острівний шрифт включає два види шрифту: ірландський і англосаксонський полуунціали. Для ірландського полуунциал характерні трикутні закінчення основних штрихів букв, незграбність, багата орна-ментальність. Зразком для створення ірландського полуунциал послужив римський полуунциал. У англосаксонському полуунціале закінчення стійок букв оформлені у вигляді трикутника, що має один гострий кут. Верхня частина всіх букв написана більш жирно завдяки натиску пера. Для написання початкових сторінок використовувався вузький капітальний квадратний шрифт, за пропорціями схожий з рустикою. Основний текст писався унціалом - каліграфічним варіантом одного з основних типів звичайного листа.
Прикраса ірландсько-англосаксонської книги відрізняється темними і похмурими тонами чорних, золотих, зелених і червоних фарб. У монастирських скрипторіях Франції розвивалося Меровінгське лист, який досягло каліграфічного досконалості у VIII ст.
Лист характеризується стислим, високим і вузлуватим малюнком з видовженими виносними елементами деяких букв, що надає йому динамічність. Маючи декоративний вигляд, лист однак важко читається. Шрифт вживався для написання грамот та інших документів, широке розповсюдження отримав у дипломатичному листуванні. У Меровінгскіе листі розвивається чітка, струнка і витончена каліграфічний форма заголовних букв, виконаних пером. Найчастіше це були контурні букви, середина яких заповнювалася іншою фарбою. Меровінгскіе книга оформлялася за певним задумом, сторінки багато прикрашалися орнаментом. Під впливом іконопису візантійських художників у меровингской книзі з'являється багато прикрас, що мають символічне значення (хрест, телець, зірки, голуб). Орнаментальні мотиви містять в собі строгі геометричні форми і зображення листя, гілок лози, квітів, птахів, риб, тварин і так далі. При оформленні книги художник найчастіше наносив контурний малюнок темною фарбою тонким пером і після цього яскравими, соковитими фарбами заповнював всі вільні місця малюнка, що надавало зображенню яскравість і життєву силу. Ініціали виконувалися різними фарбами, мали звичайно невеликі розміри і займали мало місця на сторінці книги.
Вестготское письмо існувало з VII по XIII в. Характерними рисами цього листа є чіткість форм і незначний нахил вліво (але не завжди). Виносні елементи деяких букв виконуються з великим натиском, що надає цьому листу декоративність. Оригінальність накреслення створюється окремими деталями, запозиченими з арабського письма. Староіталійскіе види письма розвинулися в IX ст. і були у вжитку до кінця XIII в. Під цією назвою об'єднано чимало різних шрифтів. На півдні Італії було поширено Беневентському лист, на півночі - лангобардское. Серед канцелярських шрифтів виділяється своєю каліграфією шрифт Куріан. У староіталійскіх видах листи в якості ініціалів вживалися літери унціального та капітального шрифту, а також збільшені малі літери. Для шрифтів середньовіччя характерне застосування абревіатур - скорочень часто повторюваних слів. Абревіатури вживалися й раніше, але в епоху середньовіччя такі скорочення стали застосовуватися частіше, що іноді сильно ускладнювало читання. Для сучасного використання ці шрифти малопридатні через трудночітаемості, тому їх слід розглядати як певний етап розвитку шрифтового мистецтва.
З XV століття, початку друкарства, пройдений довгий шлях. Практично кожен з минули з того часу століть залишив для нас кращі зразки друкованої продукції. Завдяки книгодрукуванню були визнані такі особливості типографіки як розуміння форми шрифту і його єдності; сприйняття в слові, рядку, смузі набору як єдиного цілого по відношенню до решти незапечатанному поверхні і багато іншого.
Типографіка розділ мистецтва друку, пов'язаний зі шрифтами і зоровим сприйняттям тексту. На створення умов для сприйняття образності і комфортного читання впливають такі фактори як, форма і контрформа, членування тексту, пропорції, контрасти, єдність тексту і форми...
