пторів, починаючи з графічних ескізів, повинен був отримати схвалення комітету. 14 жовтня Оленін подав на затвердження малюнки фігури Слави, колісниці і коней. p> Ескізи коней були виконані в двох варіантах. На одному вони зображені "щодуху скачуть і несучими Славу в колісниці назустріч переможного війська". На другому ескізі коні представлені "зупиняються по велінню Слави, яка прагне увінчати назустріч йде до неї героя". Розглянувши малюнки, комітет запропонував зробити моделі в одну десяту або одну п'яту величини скульптур. Свою вимогу комітет обгрунтував важливістю тріумфального споруди, яка стане окрасою столиці і буде "передавати потомству подвиги і доблесті Російських військ". У тому ж листі, адресованому Оленіну, говорилося про те, що "пам'ятник цей буде звертати увагу не тільки співвітчизників, а й приїжджають в Санкт Петербург іноземців". Комітет зажадав, щоб до виконання моделей коней був притягнутий видатний російський скульптор, бронзолітейщік, академік, почесний член багатьох європейських академій - Петро Карлович Клодт фон Юнгенсбург, що заслужив популярність "ліпленням тварин, особливо коней". Він по праву вважається основоположником анималистической скульптури (зображення тварин). Але, мабуть верхом досконалості були виливки улюблених їм коней, в зображенні яких скульптор залишився неперевершеним майстром. (Див. 6, с. 121)
Всі скульптори мали представляти моделі, але робота кожного з них йшла по-різному. Для Піменова обставини несподівано склалися драматично. Ще на осінній академічної виставці Микола I залишився незадоволений скульптурою Піменова. Цар зажадав звільнити скульптора у відставку, незважаючи на його досвід і заслуги перед російським мистецтвом. p> Коли 13 грудня 1830 моделі всіх скульптур були представлені на "найвища розгляд", Микола I, схваливши дві моделі чудових коней з розвивається гривою, сповнені Клодтом, і модель статуї Демут-Малиновського, забракував моделі геніїв Перемоги роботи Токарєва та Крилова і Славу в колісниці Піменова. Він заявив, що статуї "мають худу фігуру", і наказав замінити скульпторів. Оленіна на перегляд не покликали і про результати офіційно повідомили тільки в січні 1831 року, поклавши на нього виконання "найвищої волі". Виявляючи товариську солідарність, Б. І. Орловський і С. І. Гальберг, запрошені замінити відставлених, відмовилися від роботи для Нарвських воріт. Тим часом Кларк наполегливо нагадував, що необхідно якомога швидше доставити на завод гіпсові моделі скульптур. Це "змусило" Оленіна залишити роботу за колишніми авторами, а Миколи I "не помітити того, що відбувалося". (Див. 7, с. 123)
Коні, сповнені Клодтом для нарвських тріумфальних воріт, були першою великою роботою молодого скульптора. Він виконав їх за дорученням Миколи I, будучи ще вільним слухачем Академії мистецтв. Комісія, беручи роботу, зазначала: "Ся модель у всіх частинах оброблена з бажаним успіхом". p> У серпні 1831 року, доповідаючи міністру імператорського двору княз...
