ої величезної і вдячної аудиторії. p align="justify"> Образотворче мистецтво було перейнято ідеями визвольної боротьби народу, відгукувалося на запити життя і активно втручалися в життя. В образотворчому мистецтві остаточно утвердився реалізм - правдиве і всебічне відображення життя народу, прагнення перебудувати це життя на засадах рівності і справедливості. Друга половина XIX століття стала важливим етапом у розвитку російського образотворчого мистецтва. Воно стало справді великим, активно втручаючись у життя і відбиваючи її, або вирішуючи проблеми, поставлені часом. p align="justify"> У російській живопису існувало два основних напрямки, які прийнято називати В«академічнеВ», який висловив дворянсько-буржуазні погляди, і В«передвижническогоВ», т.е.демократіческое.
Уособлення рутини бачили в Академії мистецтв, залежною від придворних кіл, що опинилася осторонь від підйому суспільної свідомості. Академія стояла на сторожі відживаючих традицій, В«високогоВ» стилю і В«високихВ» тем - з античної міфології, релігійних, псевдоісторичних. Вона боялася близького дотику мистецтва з сучасним життям. p align="justify"> У картинах з російської дійсності, все в більшому числі з'являються з кінця 50-х-початку 60-х років на виставках, посилюються викривальні риси; зростає критичний реалізм, прагнення до втручання в життя і до впливу на неї в інтересах народу.
Друга половина XIX століття-це час оформлення реалістичного, національного, демократичного напряму в образотворчому мистецтві, це час життя і творчості видатних російських художників, які зробили величезний внесок у розвиток російського образотворчого мистецтва.
Типовою для живопису 60-х років була постать В. Г. Перова (1833-1882). Він є найяскравішим представником викривального напрямку в живописі. Його роль в розвитку національного реалістичного мистецтва була дуже значна і до, і особливо після 60-х років. Ім'я Перова стало популярним з останніх передреформний років, коли одне за одним почали з'являтися його полотна, присвячені різним сторонам російського життя, зображенню різних соціальних типів, гостро викривали чиновництво, духовенство (В«Приїзд станового на слідствоВ», 1857; В«Перший чинВ», 1860 ; в 1861-1862 рр.. - «ѳльський хресний хід на ВеликденьВ», В«Проповідь в селіВ», В«Чаювання в МитищахВ»). У 1865-1868 рр.. з'явилися картини Перова В«Проводи небіжчикаВ», В«ТрійкаВ», В«Приїзд гувернантки в купецький дімВ», В«УтопленаВ», В«Останній шинок у заставиВ», де увага художника притягнуто до важкої частці селянства, до жертв соціальної несправедливості. Співчуття художника, безсумнівно, на стороні селянина, образ якого явно ідеалізовано. Пізніше Перов перейшов до нейтральних в суспільному сенсі жанровим тем (В«ПтахоловВ», В«Мисливці на приваліВ») він проявив себе ще й чудовим портретистом (портрети А. М. Островського, В. І. Даля, М. П. Погодіна, І. С. Тургенєва, знаменитий портрет Ф. М. Достоєвс...
