ну увагу; головним чином на основі драматичних творів Бетховена виносили судження про його творчість в цілому як сучасники, так і безпосередньо наступні за ними покоління. p align="justify"> Психологія нової людини, звільненого від феодальних пут, розкрита у Бетховена не тільки в конфліктно-трагедійному плані, а й через сферу високої натхненною думки. Його герой, володіючи нестримної сміливістю і пристрасністю, наділений разом з тим багатим, тонко розвинутим інтелектом. Він не тільки борець, але і мислитель; поряд з дією йому властива схильність і до зосередженого роздуму. p align="justify"> Будучи борцем за самою своєю натурою (гасло Бетховена - В«Через боротьбу - до перемоги!"), композитор у своїй творчості звертається до драматургії, в якій представлені драматичні історичні моменти, сильні особистості, готові віддати життя за свої переконання. Такі Егмонт і Коріолан, герої однойменних драм, до яких Бетховен пише музику. p align="justify"> Трагедія Гете В«ЕгмонтВ» була закінчена ще до революції (1787), але її волелюбний дух, стихія героїчної боротьби (йдеться про боротьбу нідерландського народу за звільнення від іспанського ярма), без сумніву, навіяна передреволюційної атмосферою . Особистість Егмонта змальована з великою силою. Особливо яскравою стала сцена у в'язниці, де герой, в очікуванні страти, вимовляє свій знаменитий монолог про свободу, закликаючи свій народ до опору ворогу зі зброєю в руках. Із закриттям завіси вступає В«Переможна симфоніяВ», пророкує майбутню перемогу народу. Бетховенська увертюра до вистави передає В«в стислому виглядіВ» всі етапи п'єси: повільне і важковагове звучання вступу малює образ поневолених Нідерландів, наступна за ним скорботно-жалобная мелодія пов'язана з образом пригнобленого народу, динамічний розвиток, що приводить до лікующему фіналу - основний хід драми. (Добре б тут дати посилання на звукове додаток!). p align="justify"> Плакатний, суворо-урочистий характер масових революційних жанрів Франції залишив у музиці Бетховена незгладимий слід, ознаменувавши розрив з камерним мистецтвом XVIII століття. У музиці Бетховена зникла не тільки вишукана орнаментика, невіддільна від стилю вираження XVIII століття. Врівноваженість і симетрія музичної мови, плавність ритміки, камерна прозорість звучання - ці стилістичні риси, властиві всім без винятку віденським попередникам Бетховена, також поступово витіснялися з його музичної мови. Він шукав інші інтонації - динамічні і неспокійні, різкі і завзяті. Звучання його музики стало насиченим, щільним, драматично контрастним; його теми набули небувалу досі лаконічність, сувору простоту. p align="justify"> Опери Керубіні привнесли гостру патетику, безпосередність і динаміку пристрастей, близькі емоційному строю бетховенського стилю (і, ширше, близькі рисам характеру, особистості Бетховена-борця). Саме в цьому ключі написана єдина опера Бетховена - В«ФіделіоВ» - одне з найзначніших явищ у музично-драматичному мистецтві XIX століття. На тлі уст...
