традиція. Так, Лесаж (1668-1747) у комедії В«ТюркареВ» критикував не тільки розкладатися дворянство, а й лихварську буржуазію. Він прагнув створити комедії для масового народного театру. p align="justify"> Інший просвітитель і драматург - Дені Дідро (1713-1784) захищав правду і природність на сцені. Крім ряду п'єс (В«Побічний синВ», В«Батько сімействаВ» тощо), Дідро написав трактат В«Парадокс про актораВ», де розвинув теорію акторського мистецтва 21 .
У просвітницької, бунтарської, революційній літературі Франції XVIII століття комедії Бомарше зайняли одне з головних місць за силою впливу на маси.
У комедії В«Севільський цирульникВ» Бомарше вивів вперше образ винахідливого плебея Фігаро, простого слуги, невтомного викривача феодальних порядків. У другій його комедії - В«Одруження ФігароВ» в конфлікті з дворянином спритний Фігаро виходить переможцем. Ніколи ще з французької сцени не роздавати такі зухвалі промови про існував громадському режимі. p align="justify"> У центрі обох комедій - діяльний, дотепна людина з народу, боротьба якого за своє приватне і громадянську гідність була яскравим проявом критичного ставлення мас до соціального сваволі, моральної розбещеності дворянського суспільства напередодні революції. Комедії Бомарше володіли величезною силою сатиричного викриття, яскравим оптимізмом, революційним темпераментом. p align="justify"> Великі зміни спостерігалися в той час і в грі кращих французьких акторів: Мішеля Барона (1653-1729) і його послідовниці АдріенниЛекуврер (1692-1730). Вони прагнули подолати декламаційний стиль класицизму і наблизитися до природної манері мови навіть у класицистичної трагедії. p align="justify"> У постановці просвітницьких трагедій Вольтера висунулися актори нового типу, здатні висловлювати цивільний пафос героїчних і викривальних тем.
Велике місце у розвитку театру епохи Просвітництва у Франції займали ярмаркові і бульварні театри. Жанром ярмаркового театру стали пантоміми, фарси, мораліте, фастахтшпілі, подання яких будувалися на мистецтві імпровізації. Це були уявлення часто сатиричного плану, з елементами гротеску і буфонади, наповнені грубуватим гумором. На ярмарках виступали також канатні танцюристи, жонглери, дресировані тварини - прототипи циркових акторів. Вони широко використовували пародію і сатиру. Демократичний характер цього мистецтва викликав нападки на нього привілейованих театрів. p align="justify"> У добу Просвітництва сюжети арлекінада черпалися в п'єсах А.Р.Лесажа, з чиїм ім'ям пов'язаний розквіт ярмаркового театру. З розвитком капіталізму ярмарковий театр прийшов в занепад. На грунті народного французького театру з середини 18 в. виникли театри бульварів, що грали жанрові побутові п'єси на сучасному матеріалі, часто розважального характеру, з любовною інтригою, обов'язково загальнозрозумілі і розраховані на...
