стало сценічне мистецтво, яке разом з літературою і музикою припинило характерне для Відродження домінування живопису. Драматичне початок в житті викликало небувалий розквіт драматургії XVII-XVIII століття (Корнель, Расін, Мольєр, Лессінг). Та й у XIX столітті театр, значною мірою залишиться В«володарем думВ» і законодавцем художнього смаку. Театр формував нову громадськість, перетворюючись на джерело освіти та соціальних інновацій. Нове місце театру, його роль в художній, та й у цілому в соціальному житті, призвели до відповідних змін у всіх областях художньої творчості. p align="justify"> Якісно змінюється характер музичного мистецтва. У музиці, був відкритий новий світ складних звукових образів, було покладено початок класичної оркестрової музики. Виникали драматичні форми сонат і симфоній, чудово розроблені зокрема Бахом і Моцартом, а потім Бетховеном. Сформувався музичний театр, який розвинувся в оперу і балет. p align="justify"> У літературі на перший план починав висуватися роман у різних його модифікаціях - від шахрайського до роману життєпису (Ж.-Ж. Руссо), філософського (Ф.М. Вольтер), В«виховуєВ» (Д. Дідро). Роман виступив універсальним засобом спілкування, що забезпечує прилучення читачів до культурних норм та ідеалам, сприяючим розвитку рефлексивних здібностей та ціннісним сприйняттю дійсності. p align="justify"> Процес демократизації суспільства в епоху Просвітництва викликав до життя новий драматургічний жанр - міщанську драму, творцями якої у Франції були Д. Дідро, М. Ж. Седен, Л. С. Мерс'е. Міщанська драма ознаменувала собою перемогу просвітницького реалізму, наближення тематики творів драматургії до повсякденної дійсності. p align="justify"> Основним змістом нового жанру була критика пороків дворянського суспільства, протиставлення їм ідеалів третього стану. Особливо показовим у цьому відношенні був жанр В«слізної комедіїВ», творці якого П. К. Нівель де Лашоссе і Ф.Детуш, поєднуючи принципи классицистськой комедії та англійської міщанської драми, намагалися компромісно вирішувати у своїх п'єсах протиріччя між дворянами і буржуазією. Недоліки міщанської драми і В«слізної комедіїВ» були подолані в комедіях П. О. Бомарше В«Севільський цирульникВ» (1775) і В«Одруження ФігароВ» (1784), в яких з новою силою ожили традиції Мольєра, були втілені кращі риси просвітницької естетики.
Героїчні і громадянські устремління просвітницької драматургії з найбільшою силою розкрилися в період французької буржуазної революції кінця XVIII ст. Трагедії М. Ж. Шеньє, пройняті антифеодальним пафосом (В«Карл IXВ», 1789, В«Генріх VIIIВ», 1791, В«Жан КаласВ», 1791, В«Кай ГракхВ», 1792), були зразками драматургії революційного класицизму. p align="justify"> У Франції філософ-просвітитель Вольтер, звертаючись у своїй драматургії до животрепетних суспільних питань і викриваючи деспотизм, продовжував розвивати жанр трагедії.
Одночасно на французькій сцені підтримувалася комедійно-сатирична...
