ign="justify"> Таким чином, Сталін створив «монолітну концепцію тоталітарної культури, уніфікованої і керованої зверху, ... включеної в масове виробництво, ... гранично політизованою і грубо утилітарною».
На перший погляд вся ця струнка система впала після XX з'їзду КПРС, і дійсно суто репрезентативна форма існування мистецтва переросла досить швидко у множинну: не один або два але багато художників, письменників, поетів чи кінорежисерів. Однак ці безлічі лише склали нові сукупні функціональні «місця» виразників епохи - іншого призначення не допускалось точно так само, як і колись.
Ім'я Сталіна стало символом соціалістичного тоталітаризму в його найбільш «скоєному», «ідеальному» варіанті. Політична харизма Сталіна, відтворює суперечливий вигляд вольового і мудрого правителя, що засновує в світі жорстокий, але бездоганний порядок, в найбільшій мірі несла на собі відбиток міфологічної сакральності і релігіоподобное ідеологічного культу.
Саме такий образ Вождя закріпився у свідомості радянської людини. Саме такого Сталіна Комар і Меламід з ностальгічною іронією «оспівували» у своїх роботах.
Картина «Народження соціалістичного реалізму» (див. Додаток 2, іл. № 7) - одна з найбільш відомих робіт художників із серії «Ностальгічний соцреалізм». Розглянемо її композицію і основну ідею. «Ніч. Зал палацу в античному стилі, відкритий в морок і нескінченність. Сама вічність, як вічно виявилося античне мистецтво ... Сталін, в парадному білому кітелі і брюках, з єдиною нагородою на грудях - зіркою Героя Радянського Союзу - дозволив золотоволосої напівоголеної жінки, музі, посадити себе на щаблі біля підстави здвоєних мармурових колон так, щоб тінь від його профілю опинилася на цій підставі. Сталін прийняв величну монументальну спокійну і значну позу, в лівій руці його канонічна люлька, особі надав надмирная олімпійське вираз ». Правою рукою він обійняв нахилитися над ним музу за оголену спину. Величчя пози від такого жесту мала б прірву, але він, цей жест, майже непомітний, заслоненний точеним тілом музи. Муза вибрала місце для світильника, видно, на кілька сантиметрів невдало. Їй довелося обережно взяти Сталіна за підборіддя правою рукою і чи то трохи підняти, чи то трохи повернути його голову - щоб тінь-профіль краще вийшла на постаменті колони. А лівою рукою, вказівним пальцем, вона ретельно обводить цю т?? Нь-профіль, запам'ятовуючи його для вічності. Сталін завмер, позуючи.
У цій картині художники переосмислили античну легенду про винахід живопису - дівчина замалювала на стіні профіль свого чоловіка, що йде на війну. «Великим батьком», на профіль якого орієнтуються всі художники, тут виступає Сталін. М.Тупіцина так пише про ідею цієї роботи: «... Комар і Меламід акцентують головний стильової ознака цієї течії, ототожнюючи витоки соцреалізму з початком процесу міфологізації тирана. Освячений присутністю Музи, Сталін позує для першого ідеологічного полотна. Та обставина, що ця (і багато інших) картина - в рамках строго витриманого академізму реалістичного зразка, не тільки гармонує з темою, а й підкреслює іронічність ».
Створені роботи із серії «Ностальгічний соцреалізм» наслідують канону соцреалізму, зразком для якого у свою чергу послужила антична класика, «саме класика, всіх періодів, починаючи з Греції та Риму і закінчуючи російським ампіром ...» з відмовою при цьому ...
