луки ...», різностильова лексика «нероба» (низька), «спочине» (висока) лише домальовують картину, накидану спочатку. Мені здається, що вірш «Двадцять перше. Ніч. Понеділок »схоже на швидку запис у щоденнику або навіть на частину сторінки з нього, що не має ні початку, ні кінця. Напевно, А.А. Ахматова намагалася таким чином дати читачеві можливість самому додумати те, що відбувалося з героїнею. І, може бути, погляд на чужу трагедію допоможе чому уникнути своєї.
5. Пізня лірика
ахматова лірика поезія любовний
У пізній ліриці, на відміну від ранньої, вірші про інтимно-особистому вже не домінанта, а сектор поетичного оповідання, і число їх значно зменшується (не досягає п'ятдесяти, це приблизно четверта частина написаного). Істотно змінюється тематичний розклад останніх двох збірок («Очерет» 1923-1940рр. Та «Сьома книга» 1945-1946гг.). І нині пряма реакція на події в країні та світі поєднується з осмисленням особистої долі як долі соціально, епохально значущою; відповідно перебудовується образ ліричного «я». Не став винятком і продовження розповіді про долі «її» і «його» - на них лежить відблиск тематично інших визнань і роздумів.
Відмінність пізньої поезії від ранньої в тому, що відбувається акт піднесення - подолання смислового дефіциту перших книг. «І еволюція тут не ліквідація вади, а видозміна авторської завдання; поет пише по-іншому, тому що відчуває в тому потреба, а не тому, що хоче поправити себе. Розвиток інтимно-особистої теми слугує тому достатнім підтвердженням »8.
Через всі вірші останнього тридцятиріччя частим пунктиром проходить думка про повернення в часі, далеко назад: «Ні відчаю, ні сорому / / Ні тепер, ні потім, ні тоді»; «Тепер» наполегливо відсилає до «колись». «Але продовження давнього розмови-діалогу не є просте його продовження, розмова розгортається по-особливому, поєднуючи в собі воскресіння колишньої - відсторонення від нього, - переоцінку колишнього і небившего».
Перш «любовна пам'ять» перепліталася зі сценами побачень, любов то вторгалася в поточне, то віддалялася у володіння спогадів. Тепер залишилася тільки пам'ять, почуття тепер не переживається, а умоглядно відновлюється - з тим напруженням, з тією гостротою, з якою раніше сприймалося.
«Незмінно і непоправно« я »і« ти »роз'єднані, спілкуються вони тільки по каналу пам'яті -« її »пам'яті, - і одночасно посилюється интимизация спілкування». Героїня оживляє в уяві, у внутрішньому зорі такі деталі минулого, такі моменти зустрічей-незустрічей, які гризуть тільки їх учасникам, а для інших, залишаються загадкою. І оскільки образ колишнього тяжіє до узагальнення, остільки интимизация захоплює глибинні шари ліричного одкровення.
«Ахматовская поезія завжди несла в собі зачаровує« таємницю »; в ранній ліриці це, насамперед, виражалося «незрозумілою зв'язком» між почуттям, переживанням і його природним, вічним оточенням »5. Пізня лірика вносить інтригуючу «незрозумілість» у зміст «любовної пам'яті».
Перший вірш з циклу «Cinque» (1945-1946) завершується таким двовірш: «І ті двері, що ти відкрив, / Мені зачинити не вистачить сил». Фінал містить якийсь істотний - для розуміння цілого - натяк, але він залишається нез'ясованим. У ранніх віршах сенс того, що було і чого не було - у взаєминах «я» і «ти», - ...
