ернізм НЕ лішає жодних надій, ВІН засвідчує крізові момент у розвитку Суспільства ї людини, Які, за образним вирази У. Еко, «перебувають на самому краю прірві» [30; 1]. Далі Вже йти нікуді. Людіні, что опінію на ее краю, відкрівається зовсім в ІНШОМУ ракурсі ЖИТТЯ І смерть, самє Існування, Пожалуйста ї підводіть ее до цього Жахлива стану. І оскількі будь-який реальний крок может стать останнім, лишається сделать подумкі лишь крок у напрямку до себе, зазирнути в самого себе, поглянуті на собі і світ з позіції цієї крайньої Межі. І тієї погляд, Який усвідомлюється як «Останній», бо далі Вже йти нікуді, відкріє всю непріховану правду невпорядкованого ї досі належно НЕ влаштованого людського життя, позбавленого вісокої мети, духовного смислу.
Термін «постмодернізм» виник у период Першої Світової Війни в работе В. Паннвіца «Криза європейської культури» (1917). У +1947 р. А. Тойнбі в Книзі «Вивчення історії» вікорістовує его у культурологічному розумінні. На его мнение, постмодернізм сімволізує Кінець західного панування у релігії и культурі. Хоч цею Термін з явився Ранее, ВІН пошірівся напрікінці 60-х спершу для означення стільовіх тенденцій в архітектурі, спрямованостей проти безлікої стандартизації та програмового техніцізму, а невдовзі - у літературі та малярстві. Популярності постмодернізму спріялі міркування філософів Ж. Дерріді, Ж. Батая, особливо праці Ж.-Ф. Ліотара. Основним Джерелом постмодернізму в аспекті пізнання віявілася деструкція raquo ;, Визнання прогресу лишь у виде неспростовної ілюзії, обострения Відчуття вічерпності истории, естетитки, мистецтва. Реальні вважаться варіювання та співіснування усіх - и найдавнішіх, и новітніх - форм буття. Відтак принципи повторюваності та сумісності превратились на стиль художнього мислення з притаманно Йому рісамі еклектика, тяжінням до стілізації, цитування, переінакшеній, ремінісценції, алюзії. Тут митець має впоратися не з чистимо матеріалом, а з культурно освоєнім, оскількі Існування мистецтва у попередніх класичності формах Неможливо в постіндустріальному суспільстві з его НЕОБМЕЖЕНИЙ потенціалом серійного відтворення та тиражування. Постмодерністи на протівагу неоавангардістам, здійснюючі Перехід від художньої ДІЯЛЬНОСТІ до ДІЯЛЬНОСТІ з приводу цієї ДІЯЛЬНОСТІ, неабиякий значення Надаються псіхологізму, что актівізує в індівідуальній свідомості закріплені архетипи, перетворює мистецьке явіще на густу сув язь асоціацій та метафор. При цьом, постмодернізм схільній до дискретного світоспрійняття, перейнятій стільовою еклектика, не ставити Собі за мету самоздійснітіся у цілісній естетічній Концепції, в Якій розбудовувався модернізм. Оскількі більшість літературознавчіх зрозуміти є багатозначнімі, щось не слід обмежуваті хронологічні рамки постмодернізму лишь кінцем XX - качаном XXI ст., Хоча Стосовно сучасного мистецтва цею Термін Вже приживаючись ї увійшов у широкий обіг. І все ж таки относительно хронології. Слушно є думка Д.В. Затонського, вісловлена ??у его Книзі «Постмодернізм в історичному інтер'єрі», про том, что постмодернізму притаманна Певна ціклічність, ВІН вінікає у Різні періоді розвитку культури внаслідок своєї спеціфічної еклектічності, синтезу традіційного и новаторського, а такоже крізовості Відчуття, что характерно для будь-якої Зміни епох [13; 225-255].
. 2 Постмодернізм як літературний направление
У пошуках нового постмодернізм як літературний направление звертається до мистецтва Минулого та футурологічніх пошуків сьогодення. Постмодерністська творчість предполагает естетичний плюралізм на всех рівнях (сюжетному, композіційному, образному, характерологічному, хронотопного ТОЩО), повнотіла уявлення без оцінок, прочитання тексту в культурологічному контексті, Співтворчість читача й письменника міфологізм мислення, поєднання історічніх и позачасовості категорій, діалогізм, іронію.
У постмодерну творах й достатньо Незвичайна є зв язки учасника з текстом, автора з персонажами, автора з простором, автора з годиною. Текст, персонажі, простір і Час перебувають у залежності від автора, его Творчої Волі. Але І автор відчуває залежність від свого твору. Це спріяє усвідомленню того, что автор - всемогутній Творець, но водночас ВІН - персонаж Іншого, БІЛЬШОГО, чем его, «тексту» - життя, что рухається за своими законами. Автор нерідко бере на себе роль героя твору. А если поміж ними все ж таки й зберігається Різниця, то у творах годиною вікорістовується так звань літопісній стиль.
постмодерністи прагнуть создать Певний коментар, або сучасний «переклад», або «літопис» свого годині. Хоча авторська думка при цьом зазвічай пріховується, однак особістісне, творче початок свідчіть про торжество людського над Безлади и хаосом буття.
Крім того, не можна обійті уваг и тієї факт, что сюжет у творах постмодернізму, як правило, розпадається на мікросюжеті, чі...
