рафа. Перші фільми братів Люм єр («Прибуття потягу на вокзал Ла Сіота laquo ;, Вихід робітніків Із заводу Люм єр", 1895, Франція) відтворювалі сцени, зняті з натури. У фільмах вікорістовувався ефект зорової фіксації дійсності в ее Тимчасова и просторова РУСІ. Кадрі з життя різніх стран, зняті в 1896 помічнікамі братів Люм єр, поклали початок перетворенню хроніки на засіб масової информации.
. 2 20-30-і рр. радянського документального кіно
У російській інформаційній хроніці зберігся багатий фактичність материал, про єктивна Цінність которого булу переосміслена За Радянську часів з революційніх, Класова позіцій. После Великої Жовтневої соціалістічної революції кінохроніку начали віпускаті Московський и Петроградській кінокомітет (створені в 1918). Оператори Г. В. Гібер, С. П. Забозлаев, П. В. Єрмолов, Н. ф. Козловський, А. А. Левицький, А. Г. Лемберг, П. К. Новицький, Є. К. Тіссе и ін під керівніцтвом режисерів Р. М. Болтянській, Д. Вертова, В. Р. Гардіна, Л. В. Кулешова знімали найважлівіші факти Суспільно-політічному жітті країни: Виступ В. І. Леніна на 3-му і 4-му конгрес Комінтерну, з їзди Радий, Бойові операции Червоної Армії на фронтах Громадянської Війни, пуск Першів електростанцій и т.д. Материал, что відображає героїку Першів років революції, входив у випуски періодичних кіножурналів Кінонеделя (1918-19), Кіноправда (1922-25), Госкінокалендарь (1923-25), в кінорепортажі про ОКРЕМІ події. Зображення новой дійсності в кінохроніці Зробі Вплив на стілістіку и вміст видатних художніх фільмів ігрового кіно 1920-х рр .. ( Страйк raquo ;, Броненосець Потьомкін raquo ;, режисер С. М. Ейзенштейн; Кінець Санкт Петербурга raquo ;, режисер В. І. Пудовкін, та ін.) Значення правдівої оператівної информации, что поєднується з дієвою пропагандою, підкреслював В. І. Ленін у бесіді з А. В. Луначарського, вказуючі, что основне Завдання радянського Д. до. - Laquo; ... широко-інформаційна хроніка, яка підбіралася б відповіднім чином, тобто би була образною публіцістікою, в Дусі тієї Лінії, якові, скажімо, ведуть наші Кращі радянські газети (цитата по збірці: «Найважлівіше зі всех мистецтв", 1963).
Доданий інформаційній хроніці агітаційного, публіцістічного характером зіграло вірішальну роль у розвитку радянського Д. к. як мистецтва. Погодження матеріалів революційніх Ідей вісувало перед документалістамі необходимость НЕ только відтворення Фактів, но и їх активного осмислення помощью різніх способів зйомки, монтажу, тексту, драматургії. Д. к. Робіло перші кроки від інформаційності до образної інтерпретації, что нашли найбільш яскраве вираженість у творчості Д.Вертова.
У своих пошуках Вертов виходим з принципом органічного поєднання тріваліх кіноспостережень, зйомок життя зненацька raquo ;, что дозволяють зафіксуваті найбільш характерні факти дійсності, з аналізом подій, з комуністічною Розшифровки Дійсно існуючого raquo ;. Вертов розкрівав ідейній сенс Фактів в узагальненнях, что зростають з документального матеріалу.
Свої принципи Вертов здійснів у фільмі Ленінська Кіноправда (1925), в кращих епізодах фільмів Крокуй, Рада! Raquo; (1926), Шоста частина світу (1926), Одінадцятій (1928), Людина з кіноапаратом (1929), в якіх епічній масштаб оповідання про Зміни, что відбуліся после революції, поєднувався з поетичними відображенням пройденого Країною шляху. Образна інтерпретація дореволюційної хроніки з партійніх позіцій є основою фільмів режисера Е. І. Шуб Падіння дінастії Романових raquo ;, Великий шлях (обидвоє в 1927), Росія Миколи II и Лев Толстой (1928), что поклали початок так, мав звання монтажним фільмам.
У 20-30-х рр .. радянські документалісті створюють Кінолітопис досягнені Радянського Союзу. Оператори студій хроніки, виїзних кіноредакцій и кінопоездов (например, під керівніцтвом режісера А. І. Медведкіна) знімають новобудови п'ятірічок, превращение в Колгоспная селі, Освоєння Арктики, найважлівіші міжнародні події. Поступово збільшувався випуск документальних фільмів, відбувалося Розширення тематичних и жанрових кордонів Д. к. Поетична трактування дійсності відрізняє Такі фільми 20-30-х рр .., Як Москва (режисер М. А. Кауфман, І. П. Копаліна), Турксиб (режисер В. А. Турін), Симфонія Донбасу и Три пісні про Леніна (режисер Д. Вертов), Челюскін (режисер Я. М. Селищна), «Іспанія» (режисер Е. І. Шуб), День нового світу (режисерів Р. Л. Кармен, М. Я. Слуцький).
. 3 Радянський кінематограф 1930-х років - світ виробничої техніки
У РАДЯНСЬКА кіно 20-30-х років особливого значення набуває Репрезентація як самой праці, так и тихий знарядь, з Якими вона пов язана. Нова радянська людина - це Перш за все людина праці raquo ;. У Радянській прессе ця риторична фігура превращается в кліше. Нова людина н...
