а екрані все Частіше постає в оточенні технічних про єктів, різноманітніх машин та індустріальніх ландшафтів.
Радянський кінематограф активно обжіває виробничий простір - заводи, шахти. Вінікає даже окремий жанр виробничої драми raquo ;. Виробництво репрезентується повсюдне, На Відміну Від результатів цього процесса - готового продукту. Воно становится основним продуктом споживання, считает Євгеній Добренко. Тому результатом соціалістічної праці є не товар, а нова людина и Нові соціальні стосунки. Цю логіку виробництва без логічного Завершення очень вдалину передает Андрій Платонов у Романі Котлован raquo ;. Увага РАДЯНСЬКА митців зміщується в БІК индустрии НЕ только в кіно. Сходжу тенденцію, например, помічає Віолетта Гудкова у Радянській драматургії.
Щоб проаналізуваті, Яким чином радянський кінематограф 1920-30-х років репрезентує світ виробничої техніки, мі розглянемо трьох фільми про Донбас. Це Симфонія Донбасу (Дзиґа Вертов, 1930), Шахтарі (Сергій Юткевич, 1937) i Велике життя (Леонід Луков, 1939). Усі ЦІ картіні зняті на Донбасі, но в різній годину и з різнімі Естетичне установками. Стрічка Вертова - документальна и вона продолжает его авангардістські Пошуки ї Експеримент з фактографією raquo ;, тоді ж як робота Юткевича - це фільм ігровий, в якому вже помітні основні РІСД соцреалістічного кіно. Велике життя - Вже вповні соцреалістічній художній твір. ЦІ роботи нам цікаві такоже Із точки зору української локації. Робота Сергія Юткевича цікава у Цій трійці як така, что поєднує авангардістські та соцреалістічні РІСД, на нашу мнение, вон продолжает режісерські пошуку в жанрі виробничої драми, Які Юткевіч розпочав ще у Ранн своєму фільмі Мереживо (1927). Цікаво буде простежіті, як трансформуваліся естетичні подивись режисерів І як змінівся характер репрезентації роботи на шахтах течение 30-х років.
Симфонія гудків
Репрезентація виробничої техніки тісно пов язана Із демонстрацією праці на екрані, оскількі техніка вінікає в кадрі, як правило, в момент ее! застосування. Техніка, як рушниця у Чехова, если вона є в кадрі, вона винна вістріліті, тобто буті Використана в процессе праці. Деякі досліднікі Взагалі ставлять під сумнів можлівість адекватного показу праці на екрані. Так, як считает французький режисер и дослідник Жан-Луї Комоллі у статті Механічні тела, все більш божественні raquo ;: Світ праці только мінімально чарівний або чаруючій, и того навряд может буті належности предметом для зображення в кіно, Хіба что у форме сновидіння, . Автори фільмів намагають у Різні Способи ее прікрасіті, надаті Їй БЛІСКОМ, сделать більш фотогенічною и зваблівою. Праця еротізується. Для АНАЛІЗУ цього процесса ідеалізації праці на екрані Комоллі вводити Поняття кінеротічна машина (cinerotic machine), Пожалуйста можна розуміті як торбу прійомів, что еротізують працю в кіно, превращаются ее на ван. Ця гра є вуаллю скромності, яка намагається Пріховаті від нашого подивимось реальність социальной жертви raquo ;.
На мнение Комоллі, будь-яка праця - це соціальна жертва, особливо це стосується праці ударніків, чия жертовність НЕ Менш фізично и псіхологічно затратна, аніж жертва на війні. Одним Із таких ЗАСОБІВ естетізації та еротізації праці є ее поєднання з музикою. За участь музики праця на екрані превращается в механічний балет або тілесній Твіст raquo ;, як подібну © Онуфрієнко А. В., 2012 працю-танець назіває Комоллі. Естетізація праці особливо помітна в стрічці Дзиґи Вертова. Тут Самі машини породжують музику. Смороду є Джерелом естетичного у фільмі. Назва фільму Вертова зовсім неметафорічна. Цей фільм є повноцінною сімфонією за своєю структурою. Партитуру цього твору детально Розбирає у своїй статті Оксана Булгакова .Вона складається з чотірьох частин, які відповідають Певнев актам сімфонії. Цей перший в РАДЯНСЬКА кіно і в творчості самого режисера Звуковий фільм Вертов створював, відштовхуючісь НЕ від зображення, а от звуків. ВІН написавши две партитури. Перша, під назв Звуковий марш raquo ;, в деталях Викладає, что звучить у тієї чи Інший момент розгортання Дії.
Щоб зрозуміті характер и степень деталізації цього тексту процітуємо одна Із абзаців: Тікає годинник, як удари серця. Сигнал до виступа - протяжно и довгий гудок. Потім другий гудок и третій. На фоні гудків, что трівають, віростає ходу піонерськіх барабанів, Комсомольська мотівів и робітнічіх оркестрів. Голосно й Урочистих звучить гудок, поступово затіхає.Залішається нота, что Довго звучить, Ніби дзіжчання мотору. Дзіжчіть один звук. Здалеку чутні дихання заводу .В іншому сценарії - візуальній план фільму.Цікаво ПОДИВИТИСЬ на цею фільм у контексті експеріментів зі звуком 20-30-х років. Симфонія Донбасу НЕ только за Назв співзвучна Із Сімфонією гудків композитора-авангардиста Арсенія Авраамового. Вперше симфонія Авраа...
