оя. Наприклад: «... У мені душа зіпсована світлом, уява неспокійне, серце ненаситне; мені все мало ... »[1,62] Складається враження про героя, втомленому від життя, але душа його жадає нових знань і вражень.
У повісті «Максим Максимович» автор-оповідач особисто знайомиться з Печоріним. У цій повісті Лермонтов створює психологічний портрет Печоріна, який відіграв важливу роль у композиції роману. Лермонтов порівнює зовнішність і внутрішній світ героя. Так, наприклад, він пише про очах Печоріна: «По-перше, вони не сміялися, коли він сміявся! Вам не траплялося помічати такий дивацтва у деяких людей? .. Це ознака чи злого вдачі, або глибокої постійної смутку ». [1, 85]
Потім слід «Журнал Печоріна», де герой ставав автобіографії, а в «Княжні Мері» Печорин розкривається у своїх вчинках, монологах, афоризмах.
Повість «Фаталіст» має відмінне від інших значення для композиції. Тут ми не дізнаємося нічого нового про героя. Автор підводить підсумок міркувань і думок Печоріна.
Завдяки такій композиції, трагічна доля героя і його складний характер знаходять світлі риси у фіналі роману. Світло пробивається, коли в повісті «Фаталіст» головний герой намагається вирішити головне питання - про призначення людини в житті, долю якого визначає божественна або власна воля. У підсумку у читачів залишається враження драматизму людської долі, в якій завжди присутній боротьба, злети і падіння.
Зміст роману допомагає нам простежити життєвий шлях Печоріна. Якщо дотримуватися тимчасової хронології подій, про які розповідається в повістях «Героя нашого часу», то вони розташовуються так:
. Печорін висланий з Петербурга на Кавказ. По дорозі до нового місця його служби він зупиняється в Тамані. Тут відбувається його зіткнення з контрабандистами («Тамань»).
. Після якоїсь військової експедиції йому можна користуватися водами в П'ятигорську. За дуель з Грушницким («Княжна Мері») його відправляють до Максима Максимович у фортецю.
. Печорін їде у козацьку станицю, де переживає історію з Вуличем («Фаталіст»)
. Печорін повертається у фортецю. Відбувається викрадення Бели. («Бела»).
Літературознавці і дослідники висловлювали різні точки зору на предмет порушення хронологічної послідовності в романі.
Б. Т. Удодов підтримує наступне розуміння фабульній послідовності в романі: історія починається з повісті «Фаталіст», а потім вже відбувається викрадення Бели. Потім Печоріна переводять у Грузію. Через деякий час він повертається до Петербурга. Знов опинившись на Кавказі, Печорін зустрічається з Максимом Максимович і офіцером - автором подорожніх записок. На зворотному шляху з Персії Печорін вмирає (Передмова до «Журналу Печоріна»).
У. Р. Фохт вважає, що життя героя в романі дана з повним порушенням хронологічній послідовності, яка «спочатку справляє враження чогось випадкового, але така побудова має на увазі реалістичну завдання: показати безцільність героя, події життя якого не підпорядковані його скеруванням волі, виникають бува, не пов'язані між собою ». [8, 164]
В. А. Мануйлов зробив пряма вказівка ??на те, що Лермонтов свідомо «посилює сюжетну напругу, дає можливість максимально зацікавити читача Печоріним і його долею, поступово розкриваючи у всій суперечливості та складності його характер». [5, 34]
Серйозно вивчив це питання Б. М. Ейхенбаум, точка зору якого вважається найбільш обгрунтованою. «Герой нашого часу» - це цикл повістей, зібраних навколо одного героя. Ейхенбаум пояснює порушення хронологічної послідовності «шляхом схрещення двох хронологічних рухів». [9,131] На його думку, одне з них йде прямо і послідовно: від першої зустрічі з Максимом Максимович («Бела») - до другого, через день; потім, через якийсь час, автор, дізнавшись про смерть Печоріна, публікує його записки. Це хронологія самого оповідання - послідовна історія ознайомлення автора зі своїм героєм.
Лермонтов свідомо ламає порядок цих подій. І розповідає про них, порушуючи в тимчасову послідовність. У кожній повісті Печорин показує себе з різних сторін. Він виявляється в абсолютно різних життєвих ситуаціях і подіях. Постійна зміна подій роману в порівнянні з їх «реальної» фабульній послідовністю вносила у твір нову якість - важливість не хронології подій, а «хронології висловлювання» про них.
Таке розташування частин роману, що порушує фабулу, посилює напругу, дає можливість зацікавити читача Печоріним і його долею.
. 2 Жанрова специфіка роману
Жанрова специфіка твору Лермонтова також виявилася незвичайною і нової. В. Г. Бєлінський писав: «У всіх повістях одна дум...
