му особливу увагу виробничники повинні звернути на якість сполучних речовин і способи їх приготування.
Живописці XV і XVII століть в якості в'яжучих речовин застосовували рослинні олії - лляне, горіхове або макове, - смоли, ефірні олії і деякі добавки, головним чином сикативи, для додання фарбам окремих специфічних властивостей.
Рубенс застосовував в якості сполучного речовини масла, вибілені і згущені сонцем, вводив смоли - мастиці або терпентін, тому його фарби були в'язкими, швидко висихали і володіли великою силою зчеплення з грунтом.
Російські художники - Рубльов, Венеціанов, Левицький, Брюллов, Рєпін, Коровін та інші - широко користувалися у своїй роботі мальовничими лаками, приготованими з смол.
До складу сполучних художніх фарб зазвичай входять ущільнені масла, м'які смоли, бджолиний віск і ефірна олія, останнє в якості розріджувачі густотертих барвистих паст. З масел застосовують лляне, соняшникова, горіхове і макове. Жодне з цих масел за своїми властивостями не відповідає повністю всім вимогам, що пред'являються до головної складової частини сполучного речовини.
Соняшникова, горіхове і макове масла майже не змінюють кольори фарб, але повільно висихають і при отвердении утворюють недостатньо міцну барвисту плівку і без відповідної обробки не можуть бути використані у виробництві художніх фарб.
Льняна олія у відношенні швидкості висихання і міцності є кращим маслом, але при висиханні набуває коричневого відтінку, незважаючи на те, що за допомогою штучного освітлення вибільних землями і вдається кольоровість масла довести до мінімуму. Після очищення, отбелки і ущільнення без застосування сильних хімічних реагентів лляне масло стає найбільш якісним з усіх масел. Можна також застосовувати соняшникова, горіхове або макове в суміші з лляною у співвідношенні 1: 1 або 1: 2.
Одні масла в якості сполучних художніх фарб не застосовувалися, олійні фарби завжди містили деяку кількість смол, бальзамів, а пізніше в них почали вводити і віск. З смол рекомендується застосовувати м'які, типу мастіксом або даммара, з невеликим кислотним числом, у кількості не більше 15%, так як подальше збільшення надає барвистому шару крихкість. Бджолиний віск речовина хімічно нейтральне, малоактивне, майже не змінює свого складу і не стає ламким і крихким протягом тривалого часу; віск надає фарбам пастозність, а барвистому шару еластичність. [1]
У сполучна рекомендується вводити не більше 5% воску, - в такій кількості він не послаблює сполучну силу олійних фарб. Віск доцільніше застосовувати у вигляді розчину в скипидарі, тому що при введенні воску в масло допомогою нагрівання, він при охолодженні знову виділяється.
За технічними умовами художня олійна фарба повинна задовольняти наступним вимогам:
Колір за встановленим еталону викрасок не повинен змінюватися в накраскі на грунті під дією прямих сонячних променів протягом трьох місяців або ультрафіолетових - протягом 100 годин.
Фарба не повинна містити крупинок нерозчинених пігменту.
Фарба, нанесена на грунт, в середньому шарі повинна висихати «від пилу» при температурі 15-20о С через 3-5 діб.
Мати гарну адгезію, як до грунту, так і при багатошаровому нанесенні.
Чи не пожухать на емульсивному грунті.
не відшаровується сполучного при зберіганні в тюбиках і не перетворюватися в НЕ текучу желатінообразний масу.
Чи не містити наповнювачів.
Виробництво художніх фарб повинно базуватися на наукових засадах і глибокому знанні технології мальовничих матеріалів, на даних досліджень хіміків, фахівців реставраторів та досвіді майстрів - реставраторів та досвіді майстрів живопису минулого і сьогодення.
З метою досягнення головним чином зовнішніх якостей художніх фарб (певної пастозности і збереження кольору фарби до вживання в живопису в практиці іноді застосовують неоднаковий склад сполучних речовин для різних пігментів. Деякі фарби перетирають з лляною олією, інші з горіховим або соняшниковою або на суміші лляної олії з горіховим або соняшниковою.
Застосовують також масла одного і того ж виду, але різні за характером обробки - для одних пігментів полімерізовавшегося, для інших термічне або просто вибілені, а для деяких - натуральну оліфу.
Однак треба мати на увазі, що в живописі фарби кладуться на полотно в більшості своїй не окремо і самостійно, а у змішуванні один з одним, тому на картині сполучна барвистого шару складатиметься з суміші всіляких видів масел і різних способів обробки, а отже, повністю порушиться специфічність складу в'яжучих речовин для окремих пігме...
