ів довільної сукупності входів незалежно від головного змішування.
Наприклад, для пульта мікшера на 16 входів можна припустити, що вісім перших входів утворюють одну групу (А), входи 10,12,15 і 16 - іншу (В), а що залишилися безпосередньо сполучені з вихідним каналом. У цьому прикладі мікшерний пульт, принципова схема якого представлена ​​на малюнку, складається з двох груп.
Одна підгрупа призначена для запису на одну доріжку, інша - на іншу, головний вихід служить (наприклад) для прослуховування. На рис. показана функціональна схема такого мікшерного пульта.
В
В
Незалежне змішування можливо, якщо загальна внутрішня шина має два додаткових струмопроводу: для сигналів груп А і В.
За відношенню до раніше описаної моделі пульта мікшера в схемі цього пристрою є три перемикача, що дозволяють переадресовувати сигнали різних груп на виходи А або В або на головний вихідний канал MIX.
Т.ч., можна вибирати, які входи бажано об'єднати в групу. Це дозволяє з великою легкістю маневрувати входами, створюючи групи відповідно до необхідністю.
Порівняно з пультом мікшера попередньої моделі в даному пристрої три вихідних секції.
З'явилися дві нові секції вихідних сигналів підгруп, які аналогічні секції головного виходу. Вони містять по одному гнізду для вихідного сигналу підгрупи і регулятору гучності. Для надання більшої гнучкості виходи підгруп забезпечені також перемикачами для прямого зв'язку з головним вихідним каналом.
Останнє дозволяє, наприклад, подати змішаний сигнал груп на головний вихід для прослуховування.
4. Багаторазове мікшування. Додаткові відводи
Розглянуті МП дуже прості: деяке число джерел приєднано до пульта мікшера, який у свою чергу підключається до підсилювачу потужності (якщо мова йде про озвучании концертного залу). Завдяки УМ звук чути в залі для глядачів. Якість мікшувати сигналу, що йде по залу, має бути вельми високим (як на музичному диску).
До того ж музиканти, які стоять на сцені, повинні сприймати звук без спотворень у вигляді численних луна, породжуваних власної акустикою залу. Відтак стає просто необхідним приховане від публіки підзвучування сценічного простору в тому вигляді, в якому воно потрібно музикантам.
При цьому мікшування для сцени зовсім не обов'язково має бути таким же, як для залу. Деякі інструменти вже досить голосно звучать на сцені, тоді як інші потребують посилення. Таким чином, необхідно специфічне мікшування.
Перше, що спадає на думку, - застосувати другий мікшерний пульт, спеціально використовується для підзвучування сцени. Такий спосіб вирішення проблеми застосовується на великих музичних установках (багато виконавців, велике сценічний простір).
Однак у принципі набагато розумніше використовувати багаторазове мікшування на одному пульті. Наприклад, якщо потрібно змішати сигнали і в посиленому вигляді подати їх у зону сценічного простору, можна скористатися спеціальними регульованими відгалуженнями, які підключаються до спеціального виходу, який направляється на сцену. Ці відгалуження є на кожному каналі мікшерного пульта. Блок-схема такого пристрою представлена ​​на рис. p> Як видно, внутрішня шина забезпечена додатковим струмопроводом. Він призначений для сигналу, позначається словом "МОN" і зарезервованого для сцени.
Секції входів також забезпечені додатковими регуляторами гучності, службовцями для дозування сигналів, що подаються на вихід "МОN". Модель пульта з відгалуженням для сцени показана на рис.
В
У цій моделі передбачено тільки але одному відгалужування на канал, хоча в принципі їх може бути досить багато, для створення будь-яких спеціальних персоніфікованих мікшування.
5. Узгодження входів
Сигнали, одержувані від різних джерел звуку, різні за своїми характеристиками. Так, біля мікрофона немає ні такого ж рівня вихідного сигналу, ні такого ж повного опору, як у заварних інструментів. У синтезатора мається стереофонічний вихід. Якщо задовольнятися прямим підключенням різних джерел звуку до моделей мікшерних пультів, описаних у попередніх розділах, можна неправильно відрегулювати рівні сигналів. Тому перед регуляторами гучності кожного каналу необхідно встановити більш-менш однакові номінальні рівні сигналів. Рішення полягає в тому, щоб помістити ланцюга попереднього посилення відразу після вхідних штекерних гнізд. Якщо немає універсальних передпідсилювачів, які можуть бути адаптовані до будь-яким типам сигналів, то зазвичай використовуються спеціалізовані попередні підсилювачі, пристосовані для того чи іншого джерела. Наприклад, є особливі попередні підсилювачі для мікрофонів або для електронних інструментів. Тобто вхідні канали мають входи високого і низького рівня, або комутатор рівня вхідного сигналу.
Для узгодження рівнів і опорів використовують аттенюатори.
Атенюатор Г-типу (узг...
