або частиною орнаменту, часто не втрачаючи при цьому напруженої духовної виразності. У всіх видах романського мистецтва часто суттєву роль грали візерунки, геометричні або складені з мотивів флори і фауни (типологічно висхідною до творів звіриного стилю і безпосередньо відбиває дух язичницького минулого європейських народів). Загальна система образів Р.с., на зрілої стадії що тяжів до універсального художньому втіленню середньовічної картини світу, підготувала властиве готиці уявлення про собор як своєрідної В«духовної енциклопедіїВ».
В архітектурі Франції, де початкові форми Р.с. з'являються вже в кінці 10 ст., найбільшу поширення набули трехнефниє базиліки з циліндричними склепіннями в середньому нефі і хрестовими в бічних, а також так звані паломницькі церкви з хором, оточеним обхідний галереєю з радіальними капелами (церква Сен-Сернен в Тулузі, близько 1080 - 12 ст.). У цілому французьке романське зодчество відзначено крайнім різноманіттям місцевих шкіл: до особливої монументальності композицій тяжіла бургундська школа (так звана церква Клюні-3) , до багатства скульптурного декору - школа Пуату (церква Нотр-Дам у Пуатьє, 12 ст.); В Провансі відмітною особливістю церков був рясно прикрашений скульптурою головний портал (однопрогоновий або трьохпролітний), розвиваючий, ймовірно, мотив давньоримської тріумфальної арки (Церква Сен-Трохим в Арлі) . Строгі по декору нормандські церкви ясністю своїх просторових членувань в чому підготували готику (церква Ла Трініте в Кане, 1059-66). У світській архітектурі Р.с. у Франції склався тип замку-фортеці з донжоном. До вершин романського образотворчого мистецтва Франції належать пройнята потужної експресією скульптура тимпанів бургундських і лангедокскіх церков [в Везле, Отене , Муассаке], численні цикли розписів, пам'ятники мініатюри і декоративно-прикладного мистецтва (у тому числі лиможские емалі ) .
У романської архітектурі Німеччини виділялися саксонська школа [церкви з двома симетричними хорами на З. і В., іноді з 2 трансептами, позбавлені лицьової фасадної сторони (Санкт-Міхаельскірхе в Хильдесхейме, після 1001-33)], а в зрілий період - церковне зодчество прирейнских міст, де в 11-13 ст. були побудовані грандіозні собори [у Шпейере, Майнці, Вормсі]; тут широко застосовувалася так звана зв'язана система перекриттів, при якій кожної трави середнього нефа відповідали 2 травеи бічних нефів. Характерні для німецької романики ідеї величі імператорської влади знайшли яскраве вираження в будівництві імператорських палаців (пфальцев). У В«Оттоновское періодВ» Р.с. (2-я половина 10 - 1-я половина 11 ст.) Переживає розквіт німецька книжкова мініатюра (найважливіші центри - абатство Рейхенау і Трір), а також мистецтво литва (бронзові двері в соборі в Хильдесхейме). В епоху зрілого німецького Р.с. все більшого значення набуває кам'яна і стукковая скульптура.
В Італії елементи Р.с. раніше всього зародилися в ломбардській школі, де вже в 9-10 ст. склався так званий перший Р.с. (Регулярна кладка стін і опор, кам'яного перекриття, тектонічний декор зовнішніх поверхонь при відсутності ще ясною взаємозв'язку елементів об'ємно-просторової композиції). Для італійського Р.с. типові переважно міський характер архітектури, постійні античні і (у Південній Італії та Сицилії) арабські впливи. Тісніше пов'язане з німецької та французької Романик зодчество Тоскани [соборний комплекс в Пізі], де виник інкрустаційний стиль.
В Іспанії, почасти у зв'язку з Реконкистой, в романську епоху широко (як ніде в Європі) розгорнулося будівництво замків-фортець і міських укріплень [наприклад, у Авілі]. Церковна архітектура Іспанії нерідко слідувала французьким В«ПаломницькимВ» прототипам (собор у Саламанці; іл. См. при ст. Саламанка ), але в цілому відрізнялася порівняльною простотою композиційних рішень. Іспанська скульптура Р.с. у ряді випадків передбачає складні образні системи готики. У Іспанії (переважно в Каталонії) збереглися також численні романські розписи, відмічені різкою лапідарністю малюнка і крайньої інтенсивністю колориту.
Р.с. розвивається також в Англії (після норманського завоювання 1066; в архітектурі тут традиції місцевого дерев'яного зодчества поєднувалися з впливом нормандської школи, а в живопису провідне значення отримала мініатюра, для якої характерне особливе багатство рослинного орнаменту), в країнах Скандинавії (якщо великі міські собори тут слідують переважно німецьким зразкам, то в парафіяльних і сільських церквах виразно проступають риси місцевого своєрідності), в Польщі, Чехословаччини, Угорщини. За межами Європи вогнищами Р.с. були замки, зведені хрестоносцями в 12-13 ст. в Палестині та Сирії (замок Крак де Шевальє, 12-13 ст.). Окремі риси Р.с., зумовлені не так прямими впливами, скільки деяким схожістю ідейно-художніх завдань, виявилися в мистецтві Древ...
