фасаду; крім того, була зведена башта над средокрестием. Завдяки цьому чіткий силует будівлі стало видно здалеку, тим більше що собор Нотр-Дам у Лані височить на пагорбі над широкою рівниною. p> Усередині собору вздовж чотириярусні стін центрального нефа були встановлені пучки пілястрів чергуються групами по п'ять і по три опори; кожен пучок пілястрів впирається в ребро шестилопатеві зводу. На відміну від опор центрального нефа в Нуайоні ці пілястри перетинаються з пасками, що розділяють яруси, через рівні інтервали, член тим самим на одноманітні секції-"модулі". Дві нижні секції укладені між капітеллю головною колони і паском, що відокремлює аркаду від галереї; наступні три - між основами галереї і трифорием; нарешті, верхня секція пілястра в точності вписується в межі трифория. Пілястри на двох парах опорних стовпів на захід від средокрестія опускаються до самої підлоги, завдяки чому ця частина будови повністю підпорядкована ритму пілястровим "Модулів". Достатку цих монолітних пілястрів відповідає достаток маленьких колонок в галереї, трифории і обрамленні верхніх вікон центрального нефа; крім того, пілястри вдало гармоніюють з нервюрами склепінь. В результаті декор інтер'єру досить багатий, але не надмірно пишен. Не перетворюючись на хаотичне нагромадження прикрас, він забезпечує чітку і ритмічну організацію архітектурного простору, ідеально вписуючись в загальну структуру будівлі. p> На відміну від церков Сен-Дені в Парижі і Сен-Ремі в Реймсі собор у Лані знаходить величне гідність не за допомогою контрастного протиставлення різних частин будівлі, а завдяки тому, що являє собою єдине узгоджене ціле - як у своїй конструкції, так і в декорі. Творці собору залишилися вірні цьому принципу і після 1200 року, коли старий, короткий хор, побудований близько 40 років тому, був знесений і на його місці почали зводити новий, набагато більш довгий і просторий (у такому вигляді він зберігся й донині). Стиль нового хору в точності відповідає стилю більш ранніх частин будівлі. Іншими словами, будівельники собору повернулися до архітектурного стилю сорокарічної давності, незважаючи на те що за цей час розвиток архітектури встигло прийняти зовсім інший курс. Про причини, за якими було вирішено знести старий хор і побудувати новий, ми можемо тільки здогадуватися. Бути може, члени капітулу багатого і впливового собору визнали старий хор занадто тісним і непоказним? Чи їх турбувало, що паломники, піднявшись на галерею, могли обійти колом вся будівля, порушуючи святиню вівтарної частини? Така гіпотеза підтверджується тим, що новий хор заблокував ділянку галереї, що проходив вздовж східної стіни. p> Не виключено також, що реконструкція була зроблена з суто естетичних міркувань: адже в результаті хор по довжині приблизно зрівнявся з центральним нефом, і ці дві частини будівлі стали распологааься симетрично щодо средокрестія. Вдобавок над трьома стрілчастими вікнами нового хору з'явилося велике вікно-троянда - Точна копія знаходиться строго напроти вікна-троянди на західному фасаді. А оскільки на обох фасадах трансепта вікна-троянди красувалися ще до початку реконструкції, це означало, що тепер на всі чотири сторони від средокрестія розташувалося по величезному круглому світловому отвору. Іншими словами, зміни, що відбулися з хором, сприяли створенню набагато більш цільного і одностайної інтер'єру будівлі. p> Західний фасад собору в Лані, зведений в останні роки 12 століття, - вельми значне досягнення готичної архітектури. Тут структура двухбашенного фасаду старого типу була послідовно підкріплена в інтер'єрі будівлі, завдяки чому фасад вперше природно вписався в загальну композицію будівлі, а не залишився стояти перед ним незалежним архітектурним блоком. При цьому сам фасад демонструє притаманне зодчому чудове почуття ритму і просторової форми: портали різко видаються вперед, нагадуючи тріумфальні арки, а вікна над порталами, обрамляють чудове вікно-троянду, навпаки, йдуть далеко в глиб стіни. Більше того, вежі служать логічним продовженням нижніх частин фасаду, а не просто над-будовані над ними, як в Сен-Дені. Архітектор, який проектував західний фасад собору, домігся цього ефекту тим, що надзвичайно майстерно замаскував передні контрфорси: з першого погляду важко навіть помітити, що вони починаються від порталів і піднімаються до башт між вікнами. Таким чином, собор справляє абсолютно інше враження, ніж собор у Санлісі, де контрфорси, що піднімаються від основи будівлі до башт, домінують у структурі фасаду. Сучасники так високо цінували західний фасад собору в Лані, що виникло безліч його імітацій. Вже на початку 20-х років 13 століття середньовічний художник і зодчий Віллар д'Оннекура включив його зображення у свій знаменитий альбом, заявивши, що не бачив веж прекрасніше, ніж на цьому фасаді. p> До числа вже розглянутих будівель з чотириярусної вертикальним розрізом (церква Сен-Ремі в Реймсі і собори в Нуайоне і Лані) можна тепер додати в якості їх "Молодшого побратима" собо...
