ов до вивчення деталей. Я розглядав, ліпив, малював кожну частину знизу, зверху, спереду, ззаду, з обох сторін, бо це єдиний спосіб ознайомитися з предметом В».
Не менш важливим був також вибір певної породи коня і найбільш вдалого екземпляри цієї породи. Тільки довгі пошуки дозволили Фальконе знайти в стайнях графа Орлова підходящу модель. Самого вершника скульптор також ліпив, керуючись натурою: йому позував генерал П.І. Меліссіно, по росту і статурі що нагадував Петра. p> В«Встановивши композицію пам'ятника, Фальконе був стурбований стійкістю статуї. Він зумів знайти дотепний вихід з положення, ввівши змію в якості опори. Ця думка викликала заперечення Бецкого, боялося В«поганих ілюмінаціїВ». Катерина після деяких коливань погодилася з доводами Фальконе, який писав їй: В«Ця думка тим більш вдала, Що змія піднімає ідею пам'ятника, при цьому підтримує статую і виконана таким чином, що приховує необхідність, яка змусила до неї вдатися В». У 1770 робота над великою гіпсової моделлю була завершена. В«Нарешті полотно знято, я перебуваю в повній владі публіки, моя майстерня завжди переповнена В», - пише Фальконе імператриці 28 травня 1772.Многіе критикували пам'ятник різко і недоброзичливо. Таке ставлення ображало і дратувало скульптора, поранило його самолюбство, що видно з його листів. В«Смійтеся над дурнями і йдіть своєю дорогоюВ», - відповідала йому імператриця.
При всіх складнощах Фальконе звертався до Катерини, але вже в Наприкінці 1770 роки її листи стали сухими і короткими: В«Укладіть перемир'я з вашими ворогами, як я з султаномВ», - радила вона В». Д.К. Самін В«100 великих пам'ятниківВ»
В очікуванні виливки статуї Фальконе взявся за підготовку постаменту. Відмовившись від загальноприйнятої геометричної форми, він задумав його у вигляді гранітної скелі, складеної з окремих кам'яних брил, добре скріплених, але, слідуючи пораді військового інженера Карбюр Ласкарі, вирішив висікти його з моноліту.
В«Знайти прийнятні камені для монумента відразу не вдалося. І тоді в газеті В«Санкт-Петербургские ведомостиВ» було опубліковано звернення до приватним клієнтам, які побажали б В«для постанови ... монумента в гору виламати і привезти сюди, в Санкт-Петербург В». Відповідний камінь був вказаний казенним селянином Вишняковим Семеном Григоровичем, постачальником будівельного каменю в Санкт-Петербург, давно знавшем про цю брилі і що мав намір знайти їй застосування для власних потреб, розколів на шматки, але не знайшов для цього потрібного інструменту. Про це він повідомив Ласкарі, керівнику пошукових робіт у цьому проекті. Місце, де знайдений був Грім-камінь досі точно не встановлено. Відомо лише, що це було лісисте і вельми сире місце в районі села Лахта, і що шлях каменю до місця навантаження дорівнював приблизно 8 верстам, тобто приблизно такому ж числу кілометрів В». Проскуріна В. В«Петербурзький міф і політика монументів: Петро I Катерині II В»
В«Грім-каміньВ» отримав свою назву через що вдарила в нього блискавки. Жителі найближчих сіл пов'язували його з ім'ям Петра Великого, за переказами, була оглядачем звідси місцевість ще до заснування Петербурга. p> Знадобилося довгих шість тижнів, щоб перетягнути камінь до затоки. Для прискорення всіх робіт прямо на скелі була влаштована кузня з величезною ковадлом. p> Шість ковалів безперервно виправляли необхідні для пересування інструменти, виготовляючи нові частини для заміни зламаних. Одночасно сорок каменотесів обтинає скелю, надаючи їй задуману Фальконе форму. Багато петербуржці приїжджали дивитися, як рухається В«Грім-каміньВ». Прибула і сама імператриця зі своєю свитою в Лахті. Доставка каменю, його попередня обробка, вантаження на великій пліт, закріплений між двома кораблями, і установка на місці - все це зайняло час з 1768 по 1770. br/>
Частина 2. Виконання
Наближався час з виливки монумента. Ливарник Ерсман з Франції, якого довго чекали, в результаті відмовився від роботи. Фальконе довелося самому взятися за виливок. Він не був новачком у цьому справі, освоївши його ще в майстерні свого вчителя Лемуана в Парижі.
У 1775 році Фальконе приступив до роботи. Прагнучи забезпечити рівновагу і стійкість бронзового коня, що став на диби, він зробив точну розрахунок і, визначивши необхідне положення центра ваги, збільшив товщину бронзи, а значить і вага задніх ніг і хвоста коня. Це дало можливість обійтися без будь-яких підпірок.
«³дливання статуї мало не закінчилася катастрофою. У плавильної печі, топівшейся вже багато днів, робітники в ту ніч розвели сильний вогонь. Чергував ливарник-іноземець заснув, і верхня частина форми згоріла. Метал, який хлинув в цю частину, перетворився на безформну масу. У майстерні почалася пожежа, Фальконе був поранений і знепритомнів, всі втекли, крім артилерійського ливарника Омеляна Ефстафьевіча Кайлова В». Топоров В. Н. В«Фальконетовскій пам'ятник Петру I В»
1 листопада ...
