ок почуття втрати, подане як спогад про В«втрачений райВ», що минув відокремлювалося від сьогодення, його зв'язку з прийдешнім обривалася - воно існувало саме по собі, ізольовано, поза єдиною В«ріки часВ».
Якщо простежити за творчою еволюцією Вальтера Скотта до 1814 року, то ми побачимо, як все тісніше стає його художньо-історичного мислення в межах, заданих в існуючими поетичними жанрами, як він прагне подолати властиву романтичної поезії обмеженість історизму й осмислити суть колишньої в його живій зв'язку з сьогоденням і прийдешнім. Але прорив до розімкненим, повного часу, відмова від идеализирующей суб'єктивності при погляді на історію не могли здійснитися без глибинної перебудови, і тому звернення письменника до роману було цілком закономірним.
1.2 Особливості жанру
Втім, і сучасні види роману не зовсім задовольняли Вальтера Скотта, думки історію як багатовимірне, суперечливе єдність. Вже в першому розділі В«УеверліВ» він, руйнуючи все стереотипні жанрові очікування, наполегливо попереджає читачів, В«що в наступних сторінках вони не знайдуть ні лицарського роману, ні хроніки сучасних вдач В», ні інших, знайомих їм типів розповіді. І дійсно, вальтер-скоттовского роман був романом нового типу, романом історичним, і сучасників він вражав саме своєю новизною, своєю несхожістю на все, що вони знали раніше. В«Досі ми знаходили роман у історії, - писав А. Бестужев-Марлинский. - Вальтер Скотт ухитрився одягнути історію в роман В».
Строго кажучи, історичні романи існували і до Вальтера Скотта, але тільки йому вдалося уникнути В«етнографічностіВ» в зображенні минулого, вдалося увійти з ним в прямий контакт, або, кажучи словами А.С. Пушкіна, піднести минулий час В«домашнім чиномВ». Широко користуючись сюжетними ходами і оповідальними прийомами, запозиченими як у готичного роману з його замками, викраденнями і фатальними таємницями, так і у сімейно-біографічного роману типу В«Тома ДжонсаВ» Філдінга, він змусив їх працювати на зовсім інші завдання. Авантюра, загадка, любовна інтрига перестали бути самоціллю - вплетені в широкий історичний фон, вони почали грати роль перехідних містків між вигадкою та документом, між вигаданим героєм і героєм історичним і перетворилися на засіб для відтворення духу епохи, а не тільки її традицій і звичаїв. Так виникли особливі персонажі, теми, конфлікти, як би відмічені особистим вальтер-скоттовского клеймом, так виникла - і на час витіснила всі інші - особлива модель роману, точно визначається пушкінської формулою: В«історична епоха, розвинена у вигаданому оповіданні В».
Де б не проходила дія романів Вальтера Скотта - у середньовічній чи Англії, як у В«АйвенгоВ», або під В«ФранціїВ» XV століття, як у В«Квентін ДорвардВ», або у Візантії, як у В«Графі Роберті Паризькому В», - воно завжди переносить нас у перехідну, небезпечну змінами епоху, в гущу вирішальної сутички двох культур, двох ідеологій, двох укладів. У історії кожної країни письменника цікавлять переломні моменти, коли конфлікт між старим, традиційним, які йдуть з одного боку, і новим, що передвіщає майбутнє - з іншого, досягає крайнього ступеня гостроти. У його романах - спочатку багатослівних і неспішних, а потім стрімких і стиснених до конспективного викладу подій - мова, як правило, йде про громадянських війнах і заколотах, про релігійних чварах і палацових переворотах, причому письменник завжди будує картину розколотого надвоє світу з підкресленою об'єктивністю. Історичні особистості, обов'язково входять до числа вальтер-скоттовского героїв, зазвичай розподіляються попарно, як антагоністи, жорстко прикріплені до одного з ворогуючих таборів. Непроникна тиша ділить простір роману на два відсіку, і герой стає уособленням своєї соціальної чи ідеологічної групи; в ньому висвічується типове, характерне для даної історичної ситуації; він втілює прикмети епохи та культури, до яких належить.
У структурі вальтер-скоттовского роману велике значення набуває комментирующее і пояснювало авторське слово, яке то й раз вторгається в оповідання, зупиняючи розвиток дії всілякими історичними, етнографічними або культурологічними поясненнями. Намагаючись зберегти повну неупередженість і побачити минуле В«подвійним зоромВ», автор не дає забути про дистанцію між читачем і зображуваним часом. Його позиція - Це позиція об'єктивного спостерігача, який бачить історичну правоту одних, приреченість інших, але не нав'язує читачеві своєї переваги. Світ представляється йому у вигляді безлічі контрастують пар: минуле протиставляється майбутнього, протестанти - католикам, роялісти - республіканцям, благородство - лиходійству, проза - поезії і т.д. Кожен історичний герой Вальтера Скотта знаходить собі суперника, а кожна ідея - антитезу, але діалог між ними утруднений, оскільки вони розведені по різні сторони історичного бар'єру, - у полі зору автора вони виникають як нерухомі і непрозорі один для одного даності, як контрастні, але статич...
