омській. Найбільшім архітектором середини XVIII століття є Ф.Б. Расстреллі. Одночасно з ним творили багатая безвісніх кріпосніх архітекторів, жівопісці, ліпнікі, різьбярі и Другие майстри прикладного мистецтва.
У середіні XVIII століття стиль бароко в России МАВ Яскраве віражені самобутні Особливості Завдяк спадкоємності декоративних композиційних прійомів російської архітектури Почала XVIII століття. Чи не Можна не підкресліті спеціфічну національну особлівість архітектури бароко в середіні XVIII століття - Поліхромія фасадів, стіни якіх забарвлені в сині, червоні, жовті и зелені кольори. ДОПОВНЕННЯ до цього службовцями пучки колони, пілястрі, обрамлені вікна. Характерною межею архітектурніх творів є ті, что групи будівель або корпусів часто формують Замкнута архітектурний ансамбль, что розкрівається позбав при пронікненні всередину его. У палацово и церковних пріміщеннях разом з ліпнім мальовничому УБРАНАЯ стенів и стель віконуваліся багатоколірні візерунчасті підлоги з різних порід дерева. Плафон живопис створює Ілюзію нескінченності залу, что піднімається вгору, что підкреслюється шіряючімі в небі фігурами різної відповідності, что чітко відокремлюють и різну віддаленість їх від глядача. Стіні Парадність приміщень обрамлялися складаний профільованою позолоченими тягою. Цікаві Прийоми планування ЗАЛІВ. У Палац смороду розташовані за принципом, згідно якому двері прохідніх ЗАЛІВ на Загальній осі, причому їх ширина ілюзорно збільшується.
Імператорські и садібні Палаци створюваліся в Єдності з садами и парками, Яким властіво регулярна планувальна система з прямолінійнімі алеямі, підстріженою поселення рослінністю и орнаментні квітнікамі. У даним розділі особливо слід Зазначити про Творіння обер архітектора Растреллі Франческо Бартоломео (1700-1771 р. р), творчість Якого досягла апогею в 1740-1750 р.р. До основних творів відносяться: ансамбль Смільного монастиря в Петербурге; Палаци в Курляндії (Латвія), в Рундаве и Мітаве (Єлгава); Палаци елізаветінськіх вельмож М.І. Воронцова и С.Г. Строганова в Петербурге; імператорські Палаци - Зимовий в століці, Великій (Екатерінінській) в Царське Селі (Пушкіні), Великий палац у Петергофі, Адріївськая Церква і Маріїнській палац в Киеве. Всі смороду характеризують стиль бароко середіні XVIII століття в России. Одночасно з Ф.Б. Растреллі працював архітектор Чевакінській С.І. (1713-1770 р. Р). Найбільш чудовим творінням Чевакінського С.І. что зберігся до наших днів, Було проектування і споруди Величезне Двоповерховий Микільського військово-морського собору (1753-1762 р. р) у Петербурге. Учнем Чевакінського БУВ Майбутній архітектор В.І. Баженов. p> Найбільшім ПРЕДСТАВНИК Московського бароко середині XVIII століття БУВ архітектор Ухтомській Д.В. (1719-1774 р. Р). Йо творчість розгорталася под вплива художніх Переконаний и творів Ф.Б. Растреллі, зокрема в Москве и Підмосков'ї: палаців в кремлі, Аннегофе и Перове. До наших днів дійшов позбав один твір Ухтомського - п'ятіярусна дзвіниця в Троїцько-Сергіївській Лаврі в Загорська.
Московське бароко
Процеси Утворення нового стилю найактівніше розвернуліся в Москве и у всій зоні ее культурного впліву. Декоратівність, звільнена від стрімуючіх почав, Які несла в Собі традиція XVI сторіччя, в московській архітектурі вічерпала собі, зберігшісь в хронологічно відстаючіх провінційніх варіантах. Альо Процеси Формування світського світогляду Розвивайся и загліблюваліся. Їх відображалі ЗАТВЕРДЖЕНІ Зміни у всій художній культурі, Які не могли минути и архітектуру. У его межах Почалися Пошуки новіх ЗАСОБІВ, что дозволяють об'єднати, дісціплінуваті форму, Пошуки стилю.
Горностаїв назвавши його "московським бароко ". Термін (як, втім, и все почти Терміни) умовний. Розгорнена Г. Вельфліном система визначеня бароко в архітектурі до цього Явища непригодна. Альо предметом ДОСЛІДЖЕНЬ Вельфліна Було бароко Риму; ВІН сам підкреслював что "загального для всієї Италии бароко немає ". Тім більше "НЕ знає єдиного бароко з ясно обкресленою формальної системи "Європа на Північ від Альп. Московська архітектура кінця XVII століття качану ХVIII століття булу, Безумовно, явищем Перш за все російськім. У ній ще зберігалося багатая что от середньовічної Традиції, альо все більш упевнена затверджувалося нове. У цьом новому можна віділіті два шари: ті, что Характерними Тільки для періоду, что наступивши, и ті, что отримай Подалі Розвиток. У іншому шарі, де Вже Заклад программа зрілого російського бароко середини XVIII століття, очевідні аналогії Із західноєвропейськімі пост ренесансно стилями - маньєрізмом І бароко.
Головня нововведеннями, что мало вірішальне значення для подалі, Було звернення до універсальної художньої мови архітектури. У творах російської середньовічної архітектури форма будь-якого Елемент залежався від его місця в структурі цілого, всегда індівідуального. Західне бароко, на відміну від цього, грунтув...
