ались на правилах архітектурніх ордерів, что малі загальне значення. Універсальнім правилами підкоряліся НЕ Тільки елєменти будівля альо и его композиція в цілому, ритм, пропорції. До подібного Використання закономірностей ордерів звернули и в московському бароко. Відповідно до них плани споруд начали підпорядковуваті відвернутім геометричність закономірностям, Шукало "правільності" ритму в розміщенні отворів и декору. Кілімове характер обрисів середина століття БУВ знехтуваній; елєменти Декорації розташовуваліся на тлі гладіні стенів, что відкрілася, что підкреслювало НЕ Тільки їх рітміку, альо и жівопісність. Булі в цьом новому и Такі блізькі до бароко Особливості, як просторова взаємозв'язана Головня приміщень Будівлі, складність планів, підкреслена увага до центру композіції, Прагнення до контрастів, зокрема - зіткненню м'яко зігнутіх и Жорсткий прямолінійніх контурів. У архітектурну декорацію начали вводіті образотворчі мотиви.
У тій же година, як и Середньовічна російська архітектура, Московський бароко Залишаюсь по перевазі "зовнішнім". Б.Р. Віппер писав: "Фантазія російського архітектора в Цю ЕПОХА набагато більш полоній мовою архітектурніх мас, чім спеціфічнім відчуттям внутрішнього простору ". Звідсі - суперечність творів, різнорідність їх структурованих и декоративної Оболонки, Різні стилістичні характеристики зовнішніх форм, что тяжіють до старої Традиції, и форм інтер'єру, де стиль розвівався дінамічніше.
Яскраве іноземним ПРЕДСТАВНИК працював в Росії БУВ Антоніо Рінальді (1710-1794 р. Р). У своих ранніх споруд ВІН ще знаходівся под впливу "старіючого бароко, что Йде", проти ПОВНЕ мірою можна Сказати что Рінадьді представник раннього класицизму. До его творінь відносяться: Китайський палац (1762-1768 р. р) побудованій для Великої княгині Катеріні Олексіївні у Оранієнбауме, Мармуровий палац в Петербурге (1768-1785 р. р) відношуваній до унікального Явища в архітектурі России, Палац в Гатчині (1766-1781 р. р) ставши заміською резіденцією графа Г.Г. Орлова. А. Рінальді збудував такоже декілька православних храмів, что поєднувалі в Собі елєменти бароко, - п'ятіглавіє куполів и вісокої багатоярусної дзвініці.
У кінці XVII століття у московській архітектурі з'явилися споруди, что сполучалі Російські и ЗАХІДНІ Традиції, РІСД двох епох: Середньовіччя и Нового годині. У 1692 - 1695 р.р. на перетіні старовінної московської Вулиці Сретенки и Земляного валу, что оточував Земляне місто, архітектор Михайло Іванович Чоглоков (близьким 1650-1710 р. р) побудував будівлю воріт Поблизу Стрілецької слободи, де стояв полк Л.П. Сухарєва. Незабаром на честь полковника его назвали Сухарєва Башта.
Незвичайна зовнішність башта Придбай после перебудови 1698 - 1701 р.р. Подібно до середньовічних західноєвропейськіх соборів и ратуш, вона булу увінчана башточкою з годинником. Усередіні розташуваліся встановлена ​​Петром I Школа математичних и навігаційніх наук, а такоже перша в России обсерваторія. У 1934 году Сухарєва башта булу розібрана, оскількі "заважала руху".
Майже в тій же година у Москве и ее Околиця (у Садиба Дубровіці и убору) зводіліся храми, на перший погляд західноєвропейські, что больше нагадують. Так, у 1704-1707 р.р. архітектор Іван Петрович Зарудний (? - 1727 р. Р) побудував за замовленням А.Д. Меншикова церкви Архангела Гаврила у Мясніцкіх воріт, відому як Меншикова башта. Основою ее композіції служити об'ємна и висока дзвіниця у стилі бароко.
У розвітку московської архітектури помітна роль належить Дмитрові Васільовічеві Ухтомському (1719-1774 р. р), творцеві грандіозної дзвініці Троїце-Сергієва монастира (1741-1770 р. р) i знаменитостей Червоних воріт в Москве (1753-1757 р. Р) Вже існуючій проект дзвініці Ухтомській запропонував доповніті двома ярусами, так что дзвіниця перетворілася на п'ятіярусну и досягла вісімдесяті восьми метрів у висоті. Верхні яруси НЕ прізначаліся для дзвонів, альо Завдяк ним споруда Почала віглядаті урочістіше и булу видно здалека.
Червоні ворота, что НЕ зберіглася до наших днів, були одним з кращих зразків архітектури російського бароко. Історія їх будівніцтва и багатократно перебудив тісно пов'язана з життям Москви XVIII століття и Дуже Показове для тієї епохи. У 1709 году, з нагоді полтавської перемоги российских військ над Шведська армією, в кінці М'ясніцької Вулиці звелено дерев'яні тріумфальні ворота. Там же на честь Коронації Єлизавети Петрівні в 1742 году на засоби московського купецтва були побудовані ще одні дерев'яні ворота. Смороду Незабаром згорілі, протікання за Бажаном Єлизавети були відновлені в камені. Спеціальнім указом імператріці ця робота булу доручили Ухтомському. p> Ворота, віконані У ФОРМІ давньорімської трьохпролітної тріумфальної арки, вважаться найкращими, москвічі любили їх и назвали Червоне ("красивими"). Спочатку центральна, Найвища частина завершувалася витонченням шатром, увінчанім фігурою Слави, что Сурмил...
