єднанням класичної строгості зовнішнього оформлення з примхливістю та декоративної перевантаженістю інтер'єру. Основні риси цього стилю, званого високим, або суворим, проявилися в переважання горизонтальних членувань над вертикальними; в зникненні високих вертикальних дахів і появі єдиної покрівлі, маскованої балюстрадою. У спрощення композиції будівлі в повній відповідності його зовнішніх розмірів величині і розташуванню внутрішніх приміщень.
Початок нового етапу класицизму ознаменувався будівництвом Коллежа чотирьох націй, навчального закладу, призначеного для дворянської молоді приєднаних до Франції областей. У цій споруді архітектор Луі Лево розвинув принципи класицистичної архітектури в умовах міського ансамблю. Розташувавши будівлю Коллежа на лівому березі Сени, Ліво розгорнув
Головні півкруги фасаду у бік річки так, що купольна церква, яка є центом композиції Коллежа опинилася на осі квадратного двору Лувра, розташованого на правому березі.
Було досягнуто просторове єдність двох видатних міських ансамблів, не останню роль, в якій зіграла водна гладь річки. Якщо для бароко характерною стильової приналежністю були водні статуї фонтанів, тобто вода в її рухомому, мінливому стані, то для класицизму такої була водна гладь. Причому її роль не стільки мальовнича, скільки підкреслює горизонталь у фундаменті ансамблю.
Найбільш повне і всебічний розвиток классицистические тенденції в архітектурі отримали в самому грандіозному ансамблі-Версалі.
Будівництво Версаля як головної королівської резиденції здійснювалося не одне десятиліття. У 1624 році був збудований мисливський палац Людовика XIII у стилі раннього класицизму, тобто з великим парадним двором, з вежами, увінчаними високими покрівлями.
З 1678 по 1687р Версаль стає офіційним центром держави і втіленням в парадно-офіційної архітектурі В«великого царюванняВ». Всі приміщення поєднували функції житла з В«РитуальнимиВ». Головна В«святиняВ» палацу - спальна короля розташовувалася на центральній планувальній осі схід-захід і звернена була вікнами в бік висхідного сонця.
В інтер'єрах Версаля особливу увагу художники приділяли плафонам, розписних так, що створювалося ілюзія минає вгору простору. Сюжети розписів запозичили з античної міфології, вони в алегоричній формі служили прославлянню короля-сонця.
Так само ідея підпорядкованості величі короля-сонця була покладена Ленотром в основу оформлення їм регулярного парку. Квітники та доріжки планувалися симетрично, так, щоб з певних точок, відмічених декоративними вазами і скульптурою, можна було спостерігати лінійну перспективу. Відчуття нескінченної глибини простору і виключної грандіозності версальського парку досягалося променевими алеями, каналом, величезними водоймами, низькими партерними газонами і квітниками. Парк був важливою частиною ансамблю, невіддільною від палацу, розташованого за центральній осі симетрії. Лінійному тризуба доріг зі сходу вторила регулярне планування парку з заходу. Що йде в західному напрямку велика алея, вбирала в себе інші алеї і переходила Великий канал, як би для того, щоб усі ліси і води країни в установленому порядку могли з'явитися повелителя, як за трьома дорогами боку палацу були до нього сильні світи всього.
У країнах, де відбулися буржуазні революції, - в Голландії, Англії, - провідної стильової системою став класицизм. Особливе місце зайняла Франція, де драматичні випробування кінця XVI в. поставили націю перед загрозою розпаду і деградації. У цих умовах перемога порядку абсолютної монархії над безладом феодального сепаратизму визначила весь подальший розвиток культури. Захоплена релігійність була замінена політизованою релігією, «³рою без ексцесівВ». p> Ідеали абсолютизму вимагали художніх форм, які викликали б асоціації з величчю правителів древніх греків і римлян. Але суворий раціональний класицизм здавався недостатньо пишним і корисним для прославлення Людовіка XIV-короля-сонця, що ніколи не заходить над Францією. Тому звернулися до вибагливим, химерним формам італійського бароко, пов'язаного з демонстрацією мощі католізм. p> Склався один з найбільш яскравих художніх стилів - В«великийВ», або В«королівськийВ», який найбільш повно висловлював ідеї торжества національної єдності і сильною, абсолютної королівської влади. У ньому поєдналися елементи класицизму і бароко. p> Придворна культура версальського періоду любила саме такі нюанси. Ансамбль Версаля як театральна декорація при ритуальному розігруванні сюжету В«Повелитель природиВ». Наприклад, в зимовий день король виходив зі свитою в парк, і виявилося, що квітники цвітуть, наче в присутності короля-сонця оживало рослина.
Грандіозний ансамбль Версаля відбив корінні проблеми духовного життя епохи: з одного боку, культ влада, яка дійшла до крайності, виявилося несумісним з класичною врівноваженістю, і вдавався до бароковим формам у внутрішньому оформленні палацу. З іншого - ідея розумного ...
