і втілення самостверджуються життя В»8.
тургенев повість сюжет Міліч
Глава 1: Історія вивчення повісті Тургенєва В«Після смерті (Клара Міліч)В»: можливі аспекти, передумови вивчення заголовка в співвідношенні з сюжетом
1.1 Історія вивчення повісті
Як вже говорилося вище повість В«Після смерті (Клара Міліч)В» відноситься до останнього періоду творчості Тургенєва. Топоров9 пише про те, що цей період творчості істотно більш багатий зверненнями до сновідческой топіку і В«морськийВ» темі. В«На те, що сни грали в житті Тургенєва дуже значну роль, як і - ширше - бачення, дивінації, галюцинації і - ще ширше - передчуття, які в відмічені моменти дозволяли йому В«бачитиВ» (хоча і в дещо іншому сенсі цього слова) майбутнє, увагу було звернуто давно, як і на те, що ця здатність Тургенєва була пов'язана з сильним почуттям містичного, властивим йому В»10. Не мало прикладів таких снів і в повісті В«Після смерті (Клара Міліч)В». Це сни Якова Аратова, одного з головних героїв повісті, цікава особливість цих снів полягає в тому, що у всіх них Арат бачить Клару, якої вже немає в живих. У XI чолі в першому сні він бачить незнайому жінку в білій сукні, яка потім перетворюється на Клару в вінку з маленьких червоних троянд, вона каже йому: В«Коли хочеш знати, хто я, їдь туди! В»11, прокинувшись після це Арат відчуває зміни в собі і розуміє, що Клара говорила про Казані, де живуть її родичі, і він вирішує їхати туди, щоб дізнатися що-небудь про неї і хоч якось розібратися в собі. Топоров пише про цю дивну зв'язку снів з життям і смертю, яка, якраз присутній в нашій досліджуваної повісті: В«Коли життя і смерть виявляються настільки тісно пов'язаними і залежними від сну, коли сон здатний відкрити в житті те, чого саме життя, живе людина не знають про себе, сон виявляється якимось В«тонкимВ» і сугестивному інобуття життя ... В»12. Далі в XV чолі сну передують галюцинації: йому чується голос Клари, потім йому бачиться вона сама. Тут Топоров виявляє характерну послідовність: В«... слухова галюцинація в†’ зорова галюцинація в†’ сновидіння. Останній перехід був особливо плавним і непомітним для Аратова на відміну від першого. На наступну ніч все почалося безпосередньо зі сновидіння, як би підвідного його - знову - до якоюсь В«ірреальної реальності, тобто до якогось виходу з сновидіння якщо не в саме життя, то в якийсь дивний і страшне її подобу В»13. Йому сниться багатий поміщицький будинок, маєток, як навколо нього крутиться керуючий і всі показує, Аратова мучить передчуття чогось недоброго. Він сідає в човник, яка швидко мчить, а керуючий кричить з берега: В«Не будьте ласкаві турбуватися. Це нічого! Це смерть! Щасливої вЂ‹вЂ‹дороги! <...> Серед крутиться імли Арат бачить Клару в театральному костюмі: вона підносить скалянку до губ, чуються віддалені: В«Браво! Браво! - І чийсь грубий голос кричить Аратова на вухо: В«А! ти думав, це все комедією скінчиться? Ні! Це трагедія! Трагедія! В»14 Арат в жаху прокидається і відчуває присутність Клари в кімнаті, її влада, починає її звати і вона з'являється, він кидається до неї. В«Влада стала загальною, але досягнута вона була на різних шляхах і, щоб зберегтися, передбачала серйозні слідства. Ціна його влади - його смерть, і він, не задовольняючись тепер їх зустрічами у сні або в снообразной яви, розуміє це В»15 - Пише Топоров. Аратів розуміє, що для того щоб бути з Кларою він повинен вмирати, але тепер смерть уже не лякає його анітрохи. І далі Топоров роз'яснює нам кінець В«таємничоїВ» повісті: В«Болісна несвобода як результат вторгнення В«чужийВ» і, по суті справи, болісною, насильницької волі-влади в цій точці переосутнюється в почуття здобутої свободи: В«Тьотю, що ти плачеш? Тому, що я померти повинен? Та хіба ти не знаєш, що любов сильніше смерті? .. Смерть! Смерть, де жало твоє? Не плакати, а радіти повинно - так само як і я радію ... - І знову на обличчі вмираючого засяяла та блаженна усмішка, від якої так моторошно ставало бідної старій В»- останні слова останнього слова Тургенєва, зверненого до читача В»16.
Дослідник Шаталов писав про повість В«Після смерті (Клара Міліч)В»: В«Вся увага письменник зосередив на любові, смерть і безсмертя. Він В«очистив цей потрійний мотив від всього, що, на його думку, могло б перешкодити найпильнішому дослідженню тієї проблеми, при вирішенні якої оступився його герой студент Арат і влучив у болото відвертого містицизму, а з ним і безліч більш освічених, більш вчених людей тієї епохи В»17. Аратів закохується в Клару після її смерті, повіривши в безсмертя душі, у здатність мертвих мати владу над живими, тобто через героя Тургенєв вводить у твір віру в містицизм. Але це зовсім не означає, що Тургенєв відрікся від своїх принципів реалізму: В«Тургенєв залишився реалістом, його пізні повісті й оповідання не означали поступки ні містицизму, ні романтизму. Але ця тенденція до зображення таємничого в психіці і в...
