Такі шедеври драматургії, як "Сто тисяч", "Хазяїн", "Сава Чалий "," Суєта ". p> Літературна діяльність для Карпенко-Карого булу передусім великою Громадський впоратися. Недарма ж Першу свою драму "Чабан" (1883), что більш відома под назви "Бурлака", ВІН ще в Єлісаветграді читав на зібранні нелегального гуртка, а жандарми, знайшовши у П.Міхалевіча рукопис цієї драми, прієдналі его до слідчіх матеріалів як В«речовий доказВ» неблагонадійності и Михалевича, и Карпенка-Карого.
Свої подивись на Завдання драматургії й театру І.Карпенко-Карий віклав у відомій "Запісці до першого всеросійського з'їзду сценічніх діячів" (1897), у статьи "Наталка Полтавка" (1989), у багатьох листах до товаришів по сцені, а такоже у п'єсах "Суєта", "Житейське море". ПРОТЯГ трівалого годині І.Карпенко-Карий уважности Вивчай твори российских революціонерів-Демократів - М.Чернішевського, В.Бєлінського, письменників Л.Толстого, О.Островського, А.Чехова, перейнявся їхнімі Естетичне подивимось І, як драматург, ішов поруч з ними. Як и ПЕРЕДОВІ Російські письменники, Карпенко-Карий БУВ енергійнім поборником реалізму в театральному містецтві, що не відступав від Принципів вісокої ідейності та народності.
У часи, коли Карпенко-Карий починаєм свою Мистецький діяльність, український театр Ледь-Ледь жівотів, знемагаючі в ярмі царської цензури та в Цупко лапах місцевої - повітової и губернської - адміністрації. Внаслідок Посилення цензурні утісків всі менше ставало письменників, охочих, як тоді казали, "писати для столу".
І вісь тоді з небувалою силою спалахнуло театральне Обдаровання українського народу, вібліскуючі сузір'ям вінятковіх талантів, дівуючі весь цівілізованій світ барвами свого мистецтва. З'явилися таких майстрів сцени, як М.Кропівніцькій, М.Садовській, М.Старицький, М.Заньковецька, П.Саксаганській, І.Карпенко-Карий, Марія Садовська, Г.Затиркевич-Карпинського, та других були почти дивовище. На Служіння Мистецтво, на боротьбу, на подвиг їх запалювала висока патріотична ідея: ВСІ смороду усвідомлювалі, что віступають Захиснику прав людини, оборонцем інтересів пригнобленими народу.
Утворення в 1882 году Першого професіонального українського театру мало вінятково ВАЖЛИВО значення для розвітку української демократічної культури. Новий театр Вимагай нового репертуару. нелегка це булу праворуч за умів самодержавного ладу. Прото ентузіасті нашли: І.Карпенко-Карий, М.Кропівніцькій, М.Старицький. Особливо велика заслуга у створенні нового репертуару І.Карпенко-Карого. Це ВІН Із завзяттям, гіднім подивуватися, боровся за реалізм в українській драматургії, за утвердження засобой мистецтва демократичність ідеалів, за ті, щоб п'єси були відображенням життя, щоб театр клікайте народ на боротьбу з гнобителем.
Продовжуючи славні Традиції Т.Шевченка, М.Гоголя, М.Чернішевського, О.Островського, Карпенко-Карий з позіцій критичного реалізму не раз ГОСТР виступає проти тихий драморобів, Які у своих п'єсах Тільки й робили, что показувать между співамі и танцями нещасліві пригоди закоханих парубків и дівчат. Сам же КарпенкоКарий у своїй творчості розківав найістотніші Соціальні Явища, что відбуваліся в пореформений Українському селі, нещадно таврував Сваволя глітаїв-жмікрутів та продажність місцевої адміністрації. драматург створах галерею образів Сільських візіскувачів. Ее почінає ненажерлівій старшина Михайло Михайлович з драми "Бурлака". За ним ідуть спрітніші - Глитай Микола Окунь ("Розумний и дурень"), підстаркуватій донжуан Цокуля ("Наймичка"). Поміж ними звіваються Менш помітні п'явки - пісарі, шінкарі, перевертні типом Гупаленко з "Суєті". завершується цею ряд реалістічніх тіпів навдивовиж Майстерня збережений, віхопленімі з життя постато Герасима Калитки ("Сто тисяч ") i Терентія Пузиря (" Хазяїн "), Які мету свого життя бачать у тому, щоб, як каже Пузир, "йти за Баришев наосліп, штурмом, Крішіто наліво и направо, плюваті на всі и знати не хотіті людського поговорити ".
І.Карпенко-Карий заглядав Глибока и пильно в душу своих героїв, розкрівав з разючою яскравістю страшне спустошення внутрішнього світу людини, породжене інстінктом пріватної власності.
Колі ж драматург починаєм малювати Постаті скривдження и принижене наймитів чг бідніх селян, таких як Харитина и Панас з "Наймички", Софія або ее батьку з "Безталанної", наймитів з комедій "Сто тисяч" і "Хазяїн", барви митця поставали м'якими, Ніжними, набувалі Шевченківської лірічності и теплоти. Кажуть, что КарпенкоКарий плакав, Дивлячись на сцені Вперше свою "Наймичку". Без цієї щирості и безпосередності, без цього Шевченківського піклування про долю своих героїв НЕ можна уявіті Карпенка-Карого - драматурга.
Майже ВСІ п'єси І.Тобілевіча бездоганні з Погляду сценічності. У них всегда чітко віражені драматичні конфлікті, з чітко окресленості характерами дійові персонажі, жваві діалоги и зовсім відсутні так звані "німі" ролі. даже Такі епізодічні Постаті, як старий балакун Протас...
