: будівництво його коштувало великих грошей і великої праці, зараз воно доведене вже до четвертого ярусу: красу собору збільшує прекрасна дзвіниця. Ніщо не може бути більш ошатно викладено мармуром, більш мистецьки розписано і прикрашено орнаментом. Але собор будується занадто довго і, здається, зрештою перетвориться на неподобства-ві руїни: скоро доведеться не тільки добудовувати його, але і ремонтувати В». p> Тіснота вулиць і площ середньовічної Флоренції диктувала особливий вертикальний характер сприйняття архітектури. Щоб побачити будівлю цілком, необхідно було сильно закинути голову - і тоді воно поставало в запаморочливий ракурсі, возносящимся до неба. При такій точці зору всі форми набували стрімку динаміку зльоту, пропорції спотворювалися, лінії зміщувалися, справжні розміри будівлі виявлялися недоступними раціонального сприйняття та оцінки. Сприйняття архітектури з близької відстані, знизу вгору, від підніжжя до вершини неминуче створювало не тільки візуальний, але й емоційний, смислової ракурс. Глядач опинявся по відношенню до будівлі - будь то храм, палац чи фортечна вежа - ніби в позиції предстоянія, народжує відчуття несумірності величин та значень. Через особливості планування середньовічної Флоренції площа, де стоїть собор Санта Марія дель Фьоре, виявилася занадто тісною для такого величезної споруди; масив будівлі займає її майже цілком, не даючи можливості відходу. Подібне рішення, звичайне для середньовічного міста, в XV столітті сприймалося як порушення законів архітектурної композиції, як одна з тих помилок, які наводяться в трактаті Альберті: В«Мені подобаються ті храми, які за величиною відповідають розмірами міста. Величезними ж розмірами я ... дивуюся неприємно В»(1,215). Середньовічна планування не допускала дистанції по горизонталі. Не випадково Брунеллески, створюючи свою першу перспективну композицію, змушений був увійти на кілька кроків всередину соборного порталу: з інших точок Баптистерій побачити цілком було неможливо.
Ця особливість середньовічної міського планування, можливо, пояснює, хоча б частково, обставини виникнення перспективних ведуть Брунеллески, до цих пір ще не отримали досить переконливою інтерпретації. Адже, по суті, вони були продиктовані прагненням архітектора знайти вид видали в просторової середовищі міста, далевим видів не мала. У цьому сенсі дошки Брунеллески можна розглядати як задуми або проекти нової міської планування, принципово відмінною від реальної планування Флоренції того часу, - проект, які сам Брунеллески спробує надалі здійснити, розсунувши щільну тканину міської забудови, створивши всередині неї вільні зони, просторові дистанції.
В
ГЛАВА II. Брунеллески і ФЛОРЕНЦІЯ
Основним джерелом відомостей про життя Філіппо Брунеллески вважається його В«БіографіяВ», складена Антоніо ді Туччі Манетті. Це твір було написано близько 1462 роки, тобто через три з лишком десятиліття по смерті архітектора. Автор стверджує, що він знав Філіппо і В«говорив з нимВ», проте він був молодший архітектора на 56 років, тобто на цілих два покоління; на рік, коли Філіппо помер, Антоніо Манетті виповнилося 23 роки. Мабуть, це знайомство обмежувалося однією або декількома зустрічами знаменитого маестро, якому було під вісімдесят, з двадцятирічним юнаком, ще не скінчив вчення.
Манетті мав на своєму розпорядженні документи, пов'язані з будівництву соборної купола, Виховного Будинки та інших споруд, у зведенні яких брав участь Брунеллески; мабуть, він використовував більш ранні, може бути, прижиттєві біографічні запису і навіть, як припускають, не дійшли до нас записні книжки самого Філіппо. Однак В«БіографіяВ» відверто апологетична, в ній упереджено інтерпретуються багато фактів, і значно спотворюється загальна художня та духовна атмосфера у Флоренції першої половини XV століття; їй приписуються риси, характерні для флорентійської культури останньої чверті століття.
Уявлення про те, як Брунеллески вписувався в життя Флоренції першого десятиліття кватроченто, в її побутову та культурну топографію, дає так звана В«БурлаВ» або В«Новела про Грассо В», автором якої останнім часом також вважають Антоніо Манетті. p> Сучасні дослідники не сумніваються в тому, що режисером і головним виконавцем описуваної в новелі історії був Брунеллески і що більшість згадуваних у ній осіб дійсно брали участь у цьому дводенному виставі, розіграному на вулицях Флоренції. Є припущення, що Філіппо не тільки склав сценарій і здійснив постановку, а й вигадав первинний текст новели, який - в усній передачі або в записах - дійшов до Манетті і був ним літературно оброблений.
Ось що розповідається в цій новелі.
Одного разу зимовим ввечері 1409 у Томаззо Пекора - одного з представників відомого флорентійського роду - зібралося за вечерею велике товариство. Після вечері, сівши біля вогнища, вони почали розмовляти про свої ремеслах. Хтось помітив, що серед них немає Манетто Амманнатіні, інкру...
