онячний) пейзаж. Таке протиставлення сонця і місяця йде з незапам'ятних часів. Ще в міфології ці образи нерозривно пов'язані один з одним. Так чи інакше, сонце і місяць в міфах різних народів пов'язані сімейними узами. Так, в єгипетській міфології богиня місяця - Тефнут і її сестра Шу - одне з втілень сонячного початку, були близнюками. В індоєвропейській і балтійської міфології широко поширений мотив залицяння місяці за сонцем і їхнього весілля. У римській міфології Місяць доводиться сестрою богу сонця Геліосу [Міфологічний словник: 38]. p> Вибір автором того чи іншого джерела світла визначається психологічним складом особистості письменника, художнім задумом твору, тому перевагу автором сонячного або місячного пейзажу може дати важливу інформацію для розуміння його творчості. Прийнято вважати, що сонячні пейзажі відображають оптимістичний настрій автора, а місячні характерні для творів з вираженим елегійні тоном. Так, в поезії самим В«місячним поетомВ» по праву можна назвати С.А.Есенина. За словами М.Н.Епштейна, у нього В«зі світил на першому місці образ місяця-місяця, який зустрічається приблизно в кожному третьому творі Єсеніна (у 41 з 127 - Дуже високий коефіцієнт) В»[Епштейн 1990: 248]. Перевагу місячного світла пояснюється вираженим трагічним, песимістичним світоглядом Єсеніна.
Як всяке опис природи, місячний пейзаж в художньому творі завжди чимось мотивований, грає якусь роль. Так, пейзаж може виконувати наступні функції:
1. Позначення місця і часу дії. Саме за допомогою пейзажу читач наочно може представити себе, де і коли відбуваються події. Але пейзаж - це не В«сухеВ» вказівку на час і місце дії, тому він завжди виконує додаткові функції.
2. Сюжетна мотивування. Природні процеси можуть направити протягом подій в ту чи іншу сторону.
3. Форма психологізму. Ця функція найбільш часта. Саме пейзаж створює психологічний настрій сприйняття тексту, допомагає розкрити внутрішнє стан героїв, готує читача до змін в їх житті.
4. Форма присутності автора (непряма оцінка героя, подій, що відбуваються, вираження своїх ідей і пр.). Так, пейзаж може ставати полем авторського висловлювання, областю опосередкованої самохарактеристики. Письменник, коли він хоче бути правильно почутим і зрозумілим, часто саме пейзажу довіряє стати виразником своїх поглядів [Вступ до літературознавства 1999: 229].
Іноді пейзаж може бути нефункціональним, тобто В«самостійнимВ» - важливим сам по собі, як самостійний персонаж твору. Такий краєвид вичленуємо з контексту і може існувати окремо від нього у вигляді мініатюри.
Пейзаж в літературному творі рідко буває пейзажем взагалі: зазвичай він має національну своєрідність. Національна своєрідність виявляється і в використанні тих чи інших пейзажних образів [Вступ до літературознавства 1999: 229]. Так, образ місяця більш характерний для східної літератури та фольклору, а у північних народів більше переважає образ сонця. Згадаймо, наприклад, що на сході красива дівчина уподібнюється місяцеві, а на півночі для позначення жіночої краси використовується образ сонця. Якщо говорити про Росію, то не можна дати однозначної відповіді на питання, який спосіб більш характерний. Це пояснюється складною многослойностью російської культури, історія формування якої зазнала вплив Сходу і Заходу.
Місячний пейзаж більш характерний для творів фольклорно забарвлених, міфологічних, широко представлений у творах романтиків, символістів.
В
2 глава. Функції місячного пейзажу в епічних творах
У епічних творах мається найбільше можливостей для введення пейзажу, виконує найрізноманітніші функції. Природно, що місячний пейзаж у будь-якому прозовому творі пояснює місце і час дії у творі. Але крім функції фону він виконує і інші. p> Так, місячний пейзаж може виконувати психологічну функцію - пояснення стану, настрою героя за допомогою прийому психологічної паралелі або протиставлення. Наприклад, м'який місячне світло відповідає трепетному станом доктора Старцева в оповіданні Чехова В«ІоничВ» ; місяць пішов за хмари, коли той втрачає надію і на душі його стає темно і похмуро. p> І точно опустилася завіса, місяць пішла під хмари, і раптом все потемніло колом (Чехов, Іонич).
В.Б.Катаев зазначає, що ніч на кладовищі дала Старцеву можливість В«перший і єдиний раз в житті побачити В«світ, не схожий ні на що іншеВ» , доторкнутися до таємниці. Чарівна ніч на старому кладовищі - єдине в оповіданні, що несе на собі друку звичності, повторюваності, закладів. Вона одна залишилася в житті героя приголомшуючою і неповторною В»[Катаєв 1998: 18]. p> Цікаво те, що це останній епізод, де Старцев з'являється на тлі природи. Чехов показує на тлі природи тільки морально В«живихВ» героїв. Після ж цього епізоду герой душевно В«вмираєВ», стає закостенілим обивателем. Таким чином, місяць, що йде в хмари, знаменує моральну В«загибельВ» Стар...
