атії. Адже художник здатний одного і того ж людини зобразити прекрасним, піднесеним чи потворним, ницим, натуралістично передати зовнішню схожість. p> У живопису бароко поле зору художника ставати більш широким. Для парадного бароко характерні портрети королів, принців, і принцес, тат і кардиналів, придворних сановників, приклад цьому творчість Веласкеса і багатьох інших художників. Можна зробити висновок про те, що інтереси знаті і породили стиль парадного бароко. Все це відповідає на виникаючі при вивченні стилів в мистецтві питання:
Чому ж у творах мистецтва виражаються різні "точки зору", різні оцінки дійсності? Чому один і той же художник може створювати твори, пов'язані з різними напрямами мистецтва, в яких представлена різна ідейна оцінка суспільства? Чому художник переходить від одного напряму в мистецтві до іншого, змінює "точку зору"?
Факти історії мистецтва свідчать про те, що у Ф. Гойї, наприклад, є твори, що показують побутові сцени - хороводи, прогулянки, розваги, ігри і т.п. ("Зелений парасолька", "Збір винограду", тощо), які відносяться до галантному рококо. Разом з тим у нього є картини, що виражають сильні почуття і характери людей у ​​незвичайних обставинах національно - визвольної війни в Іспанії ("Розстріл повстанців" та ін), які відносяться до романтизму.
Є також факти переходу художників від високого Відродження, наприклад, до маньеризму, від класицизму до салонного мистецтва, від романтизму до критичного реалізму, від критичного реалізму до символізму і т.д.
ДІЕГО РОДРИГЕС ДЕ СІЛЬВА ВЕЛАСКЕС. p> (1599 - 1660). p> 6 Червень 1599 у португальця Хуана Родрігаса де Сільва і Ієроніма Веласкес, народився син. Він навчався живопису у Франсіско Ерери Старшого (1576-1656), а потім у Франсіско Пачеко (1564-1654), спілкування з яким виявилося для молодого художника особливо важливим. Будинок Пачеко в Севільї був відкритий для всіх видатних людей, що жили в цьому місті. Талановитий і освічений педагог, і теоретик мистецтва, Пачеко створив прекрасну майстерню, яку нерідко називали В«Академією найосвіченіших людей СевільїВ». Більшість робіт севільського періоду близькі до жанру В«бодегонаВ».
У 1622 Веласкес вперше приїхав до Мадрида. Його живопис привернула увагу знатного вельможі, графа-герцога Олівареса, за допомогою якого в 1623 р. майстер у віці двадцяти чотирьох років став придворним художником. Граф-герцог збирає в Мадриді своїх друзів і клієнтів, в більшості севільців. Рання слава, придбана Веласкесом в Севільї, сприяла тому, що і він покликаний до Мадрида. Було йому тоді двадцять три роки. Він настільки вдало виконав тут портрет короля, що був негайно призначений королівським живописцем і дуже скоро отримав в палаці і майстерню і житло. Столиця відкрила йому нові можливості. Знайомство з шедеврами королівської колекції живопису, зустріч зі знаменитим фламандським художником Пітером Пауелом Рубенсом в 1628 р., нарешті, дві поїздки до Італії - все це перетвори...
