ши першия мастацкія навикі Сћ сям'і бацькі - Залата и серабра ряних спраСћ майстра, спазнаСћши таямніци живапіснага майстерства и Мастацтва ксілаграфіі Сћ найбуйнейшага Нюренбергскім мастак Міхаеля Вольгемута, Дзюрер захаваСћ на Сћсе жицце прихільнасць да різни відах Мастацтва.
Драматичния падзеі епохі, сведкай якіх ен з'яСћляСћся, знайшлі адлюстраванне Сћ яго гравюрах на древе. Разам з критим у гравюрах на медзі мастак працаваСћ над ствареннем гарманічнага ладу, блізкага італьянскім гуманізациі стическими ідеалам. Гетия дзве Грані творчасці існавалі паралельна, вока-зивая адзін на аднаго Сћзаемнае СћплиСћ. Палі Сћвасабленне яни знайшлі Сћ різни техніках и призначаліся для рознага гледача. Гравюра на древе, блізкая народним малюначках и ілюстрациях, була зразумелей народу и випускають для яго.Резцовая гравюра на медзі, якаючи Сћзнікла Сћ прафесійнай асяроддзі ювеліраСћ, дазваляла вирашаць специфічна мастацкія праблєми и була разлічана на гледачоСћ, больш падрихтаваних да Сћспримання Мастацтва.
Усе жицце мастак адначасова займаСћся гравюрай Сћ двох різни техніках. Альо пачаСћ ен з ксілаграфіі. Мяркуюць, што, яшче падарожнічаючи па краіне, Малади Дзюрер приняСћ удзел у стваренні малюнкаСћ для гравюр да вядомих виданні 15 стагоддзя, у критим ліку, так "Карабель дурняСћ" Себасцьяна Бран-тая, нямецкага сатирика (1458-1521). (У канц 15 - пачатку 16 стагоддзя Сћ ПРАЦІ над ксілаграфіі прималі Сћдзел и мастак, Які ствариСћ малюнак для гравюри, и разьбяр па древе. У сувязі з гетим якасць гравюри залежався пекло Талент и майстерства абодвух. Дзюрер биСћ дере, хто утримліваСћ у палею майстерні разьбяроСћ, ім жа навучаних, якія строга виконвалі патрабаванні майстра.)
Ужо першия ксілаграфіі гравера, виканания Сћ Нюрнбергу, якасна и стилістична адрозніваліся пекло усяго, што було створана да яго. Альо, критим не менше, відавочния и Сћпливу, якія випрабоСћваСћ пачатковец майстар. Гета, дере за Сћсе, уздзеянне нямецкай ксілаграфіі 15 стагоддзя з яе яскрава вияСћленим декаратиСћним пачаткам, а таксамо Мастацтва італьянскіх гравераСћ, розчини якіх у тієї годину часта траплялі Сћ Нюрнберг и Сћ майстерню Вольгемута. p align="justify"> Тия звесткі аб Італіі, якія атримліваСћ мастак пекло навакольних яго людзей, сприялі развіццю Сћ яго асаблівай цікавасці да гета краіне. Менавіта таму, ледзь стаСћши самастойним майстром, Сћ 1494 Годзе ен едзе Сћ Італію, дзе Сћ дерло Чарга капіюе манументальния Праця і гравюри Мантеньі - аднаго з найбуйнейших майстроСћ у італьянскім Адрадженьне. Пад яго Сћпливам у ранніх ксілаграфія Дзюрера праяСћляецца цяга да манументальнасці и гераічнай. p align="justify"> Ужо Сћ пачатку творчага шляху мастак праяСћляе вялікую цікавасць да голи чалавечага ціла. Альо калі Сћ різцевого гравюри ен пачинае планамерна вивучаць будинак ​​и прапорциі Чалавек, імкнецца спасцігнуць и пера-Даць пластику ціла, то Сћ ксілаграфіі "Мужчинская купальня" на дерло пл...
