изму нагадують про себе протягом усього XIX ст. p align="justify"> У кінці XIX - початку XX ст. виникає так званий неоромантизм. Він не представляє цілісного естетичного напряму, його поява пов'язана з еклектичністю культури рубежу століть. Неокласицизм пов'язаний, з одного боку, з реакцією на позитивізм і натуралізм в літературі та мистецтві, з іншого, протистоїть декадентству, протівополагая песимізму і містицизму романтичне преображення дійсності, героїчну піднесеність. Неоромантизм - результат різноманітних художніх пошуків, характерних для культури рубежу століть. Проте цей напрям тісно пов'язане з романтичною традицією насамперед загальними принципами поетики - запереченням буденного і прозаїчного, зверненням до ірраціонального, "сверхчувственному", схильністю до гротеску і фантастики та ін
Вважається, що короткий період романтизму став найкращим періодом всієї історії європейського балету. Якщо перш символом балету була Терпсихора, то з епохи романтизму ним стала Сильфіда, віліса. Найдовше балетний романтизм існував у Росії (лебедині сцени в Лебединому озері і танець снігових пластівців в Лускунчику Л. Іванова, акт тіней в Баядерці , Дочки Фараона і Раймонді М. Петіпа). На рубежі 19-20 ст. нове народження романтизм отримав у Шопеніану М.М. Фокіна. Це був романтизм вже іншої епохи - епохи імпресіонізму. Жанр романтичного балету зберігся і в другій половині 20 в. ( Листя в'януть Е. Тюдора на музику А. Дворжака, Танці на вечірках Дж. Роббінса на музику Ф. Шопена).
Критика нового способу життя, намічена у сентименталистов, прийняла у романтиків форму розладу мрії і дійсності. Реального світу вони протиставили світ фантастики і екзотики. Балетний романтизм досяг великих успіхів у Франції, де висока була техніка танцю, особливо жіночого. Першим романтичним балетмейстером став Філіп Тальоні, який поставив балети Сильфіда (1832) і Діва Дунаю (1838) зі своєю дочкою Марією Тальоні в головній ролі. Хореографами романтизму були також Жан Кораллі (1779-1854), Жюль Перро і Артюр Сен-Леон.
Героїнями балетів стали сильфіди і лісові духи віліси, персонажі кельтського і німецького фольклору. Піднялася роль кордебалетних танцю, в єдине ціле злилися танець і пантоміма, сольний, кордебалетних і ансамблевий танець. Завдяки розвитку пальцевої техніки новим танцювальним ...
